面(🌷)(miàn )具戏
藏戏的面具(🈺)戏形态与古(👛)希腊(♿)戏剧十分有几(🎻)分相(xià(🙌)ng )似(👰)
世界文明刚又(yòu )出(chū )现奇葩(😓)之(zhī )时古(gǔ )希腊的戏(🏟)剧(jù )体裁偏文(wé(🤦)n )科(👣)(kē )类艺术形式在雅典诞生了那时(shí )在露(🔺)大剧场演出剧中(zhōng )男女人物各有定型的(de )面具演(🚳)(yǎn )员(📃)完全(quán )是男的女(⬆)角和合唱队都由男演员饰演过演(😵)员用面具(jù )罩(📍)(zhào )着(🔡)所有的头(tó(🆚)u )面具的(🚖)嘴(zuǐ(😀) )部还藏着(✅)一只扩音的铜器而巨古(gǔ )希(🔢)腊时代(🎚)舞台演出是(🔗)宗(🗓)教仪式的一(yī )个组成部分特别是希腊(💿)悲(👁)剧仍然类(🐁)似宗教(🎇)色(sè )彩(📙)内容(🔬)题材多采自(♿)歌颂酒神和荷马(🤒)史诗中的神(✴)话(huà )与英雄(🌰)的传说我国早期的戏曲追溯其起源也从(🏅)(cóng )祭神仪式正在的(🔋)远古的(🆖)巫(😎)觋稍微有点像后代的(🐏)跳神以歌舞(wǔ )来(lá(💡)i )娱神(👒)祛灾(🥗)求(🐰)(qiú )平安(ān )祝告(gào )丰收以后出现了一类以(yǐ )歌舞技艺娱人(🚬)(rén )的俳优如优孟优旃像汉代(dài )的东海黄(🏜)公会(😄)出(🔔)现白虎(hǔ )演员是上戴老虎面具表演(🎃)的当时戴(🙊)面具音乐(lè(🏖) )会的称做(👏)象人唐代(🐱)(dài )的大面戏(xì(🕝) )是专门(🖌)带上(💥)面(😑)具音乐会(🛄)的(🐪)一种戏剧形式兰陵王(✡)应(yīng )该是著名的(🚝)一(yī )出大面(miàn )戏(xì )唐代(dài )的(🐨)这种乐舞曾被当时(shí )日本的遣唐使去学(xué )习了去流传下(xià )来(lái )一千数百年到现在(🚀)有(yǒu )一部分能演(✏)出戴面具(🙀)表演对观众去(qù )欣赏戏剧艺术是有(yǒu )伤害(🏪)到的想罢到宋元戏曲(🥚)(qǔ )时脸部的化妆(🍫)艺术发展起来了到明清(qīng )化妆艺(🤶)术(🐟)进一步反(fǎn )展(zhǎn )自(🕞)然形(🚴)成(💑)了脸谱艺术而藏(🦊)戏的面(miàn )具虽然一(yī )开(kāi )始都是充斥宗教(🛰)哑剧性(🌐)舞蹈仪式(♋)羌姆藏戏早期的(🖇)演员也(📫)是男的有了(🍖)面具也便(💡)于(🕖)掌握(🎺)男演员什么角色女(nǚ )角像党木(📝)隆这(👶)样(📛)的风(fēng )疹疙瘩而发展中得比较充分的藏戏团(tuán )确(⏪)实早就有了(🐂)女演员(yuán )哪怕又(🌨)出现了女(nǚ )明(👪)星(🤙)但(🎠)等到1960年(🙊)(nián )民主(✨)(zhǔ )改革前在一(➕)年(🐝)一(🤰)度的(🏘)雪(xuě )顿节(🏀)只准(zhǔn )男(🖍)演员进罗布林卡给达赖演藏戏(🖌)再(🍬)则藏(⛺)戏的面具(🚧)(jù )也早就发展了即也不是你是(shì(💈) )什么(me )演员(yuán )都带上面具其(qí(🌀) )主要注意角色反(fǎ(🍱)n )倒不戴像诺桑王(wáng )子帅的王子与(😋)仙女云(yún )卓拉(lā )姆(🦓)就化妆(🤔)(zhuāng )不成俊俏红(🦄)润饱满的脸谱来表(💬)演有点(🥙)丑角也扑上指(🧝)粑作(zuò )白脸(liǎn )儿涂上锅灰成妖魔鬼(🛺)(guǐ )怪的黑(〽)花脸黑底(⛑)中画上红(😰)的(🔢)嘴唇绿的(de )眼窝再配上眼白和白长的獠牙(yá )其形(🕗)象比什么都可怕
浓烈的宗教色彩
从思(📟)(sī(🥞) )想活(huó )动的思想内容(⏮)上说藏戏受宗教影响较深它的传统(🕍)剧(🏨)(jù(😡) )目中(zhōng )既(jì )有(⏲)反(fǎ(⏯)n )映西藏本土宗教巫笨(bèn )的神灵和祭仪的内容(🚔)又有佛(fó )教的(de )人物和(hé )演义故事著(zhe )名的八大悠久的传统(tǒng )藏戏有的本身那是佛教典故如(rú )智美更登它出自于藏(cáng )译经藏方(fāng )等部太子须大努经是参照释迦牟尼所遗弟子讲的一个故事改写而(🚮)成有的(🤴)是从(🍡)佛(🆙)本(🥃)生故事发展(zhǎn )而来如(rú )诺桑王(🏽)子故事依附于上级(🦌)主(zhǔ )管(guǎn )部门释迦(➿)牟(móu )尼本生(🤖)事迹的藏(cáng )译经(🅿)藏订珠(zhū )尔百(bǎi )世如意藤(té(✍)ng )六十四品诺桑明言17世(shì )纪末至18世纪初被人称做定(👂)(dìng )钦疯子的后藏俗官次仁旺(🧔)堆将前人和各地民间戏班编述得比(bǐ )较(jiào )比较古奥的诺桑故事重新创(🗓)(chuà(❣)ng )作而成再(zài )如白(🔬)玛文巴编(🖊)演的是(shì )莲(🎯)花生(shēng )佛的本(🤛)生故事有的是(🕔)由高僧活佛依据民间故事(🧒)(shì )改遍(🈸)疾飞的如顿月顿珠它(🧥)是(shì(😝) )五(🔛)世(shì )班禅洛桑益西(🐊)因见到社会(🏕)上(🚑)有人(📎)不讲佛法和(⏫)宗教界有人不守(🎦)戒律的现象将(jiāng )民间故(gù )事尼(ní )玛维色与达(⛲)(dá )娃维色编(🗞)译(🚌)程序成的藏(🔝)戏另如卓娃桑姆据传由(🚆)五(wǔ )世(shì(🍯) )达赖派往门隅地区的中(🏖)心门达旺持掌政教大(dà )权的门巴族喇嘛梅惹嘉措依据门隅地区(🌸)(qū )历史(🔊)传说曼扎岗(gǎ(🍍)ng )国(🛌)卫格(gé )勒旺(wà(🙌)ng )布(♓)与王(🤳)妃(fēi )卓娃桑姆(❌)的故事改(🛃)编后(hòu )而成当(dāng )然(🌆)另一(🕘)个(🔮)民间故(gù )事(shì )剧苏吉尼玛也语出这位喇嘛(📦)之手同时还有一个两个特殊的方(🍃)法的(de )剧目一是历史人物剧文成公主它虽是依(🏛)据历史资料和民(🚻)间传(chuán )说综合编创而成的(de )但其男主角松赞干布完全(🐚)是被当成藏传(chuán )佛教的首(🔖)位法王来朔造的(🤗)颜色渲染了不少(shǎo )宗教(jiā(🔓)o )色(⏬)彩二是社会现实生活(🏔)剧朗萨雯蚌(bà(🅿)ng )它是据江孜娘丕归地方(fāng )一(🚡)个领主头(⏪)人(rén )将一个农(✨)家女(🎊)(nǚ )强(㊙)娶到家而又血腥镇(zhèn )压(🌂)致死(sǐ )的真实故事编创(chuàng )而成的作(zuò )者在创作时全部(✡)听从人生(🤭)就是缘起法的教义把农(nóng )奴(♓)主与农奴(🏒)之间的(de )尖锐(ruì )刺耳的阶级矛盾演绎出(chū )来成了从(🔰)出(🌔)生就(🕺)具(🤺)(jù )备佛性灵根的农家女(🐹)朗萨历尽乃至于磨难结果(guǒ )修(👻)炼拥有女菩萨的故事(🐴)其(👸)宗教(🤽)色彩出奇(qí )恐怖
仪(yí(💤) )式戏曲(💵)剧
藏戏的演出分为开场上戏和结尾三部分开(✒)场叫温(wēn )巴顿或(🦑)甲(jiǎ )鲁温(🥇)巴出(😅)(chū )场(📇)亮相人(rén )物有三种温(🤥)巴(bā(🐙) )渔夫(🐠)或猎人(😱)七人甲(jiǎ )鲁领(👩)班(🍥)二人拉姆仙女七人接着温巴戴着面具(jù(🦔) )连唱带(🚐)跳(🧞)然后把甲鲁(🚟)领着一(⛔)群仙女初登场歌舞权作能介绍演(📙)员解(👠)释(shì )正戏的剧情召集(jí )来观众而(🏄)(ér )且一开始也(yě )有祭祀藏(🌧)戏戏神汤(😴)(tāng )东杰(🔍)布(🧥)的内容假如另演出甲鲁温(📗)巴便(biàn )在其中参插很多(👞)诙谐有趣(qù )滑稽的短剧和杂艺(🤛)特技节目是可以连(🔇)演一天第二部分正戏叫雄是(🌞)通过戏师或第(dì )一温巴(🍳)第二(😜)温巴等用连(🔜)珠韵白从旁详(xiáng )细介(🐚)(jiè )绍来陆(lù )续开展(🐫)的故事情(🐦)节(jiē )的详略和演出时间的长短(🌆)全由戏师掌握因(👁)为些大(dà )戏可连演二三天甚至还(💟)六(🍭)七天传统剧(🤼)目一般都流传上百年甚(🔊)至于几百年大多数观众(🍗)都认识戏中(🔰)的(🛏)人(🔻)物(💸)(wù )和故事(shì )他们(men )主要是怎么欣赏(shǎ(🏅)ng )唱腔舞蹈和特(🐑)技等情(🔊)节发(🏎)展(🥦)由戏(🧟)师详细介(🔌)绍(shào )剧(🍶)中的角色可专心致(🖕)致(⚫)地吟腔弄调或表演绝技另外同(📚)台演唱演员的(de )帮腔伴舞戏中生动小故(gù(😜) )事(🎽)自能一种(zhǒng )形象地充分展现在(🎡)观众的(😌)眼前
很(🌇)没兴趣(🥓)有演出正戏时开场秀戏(🚻)中的(de )演(🦑)员不(bú )论一人分(💫)饰两角和不扮演(yǎn )的角色剧中(🙈)人物彻(🗽)底初次出场(chǎng )围(🔃)成(📒)半圈(👳)缓过(🐑)气来自(⛰)己表演时即抱(🎓)拳现(🆓)场表(🔅)演剩(👧)下的时间就(jiù(🍴) )参加(jiā )钢琴伴奏和伴(bàn )舞并且基(🔽)(jī )本都(🐓)遵(😌)循戏帅可以介绍一(🏺)段剧情后(🔪)由一(🎢)个角(🅾)色出去唱一段接(jiē )着所有人(🍫)(rén )一齐翩(🍯)然起舞或表演技巧以这样(yàng )的格式循环表演下之它的演(⛑)出是不(💁)分幕和场次(cì )的事实上(🔜)剧情讲解时(😤)者(🤢)和钢琴(qín )伴奏伴舞就起分幕的作(zuò )用那些个形式与(🖊)古希腊(🎎)戏剧也很几乎完全一(🚣)样希腊悲剧详细(🍑)介绍剧情也有开场戏合唱队还有进(🥈)场歌合唱队必是(shì )剧中人又是剧(jù(🥥) )外人还刺穿全剧又是(🈶)起个幕与幕之间时间(👓)地(🎴)点的变化作用而衔接故事发(fā(🐹) )展剧情的手段(duàn )也是借(🐴)助一个递消息人的通(⏳)报递消(🚢)息人(rén )所(🖤)念的台词往往是剧中最精彩的部分藏戏的第三(🖱)部分结尾叫扎西是(shì )正(🏍)戏演(📶)完后的(🤴)祝福迎祥(🏼)的(de )仪式伴有歌(🔬)舞(wǔ )同(🛌)(tóng )时认可观众的(de )捐赠(⏹)
藏戏的文学(🍌)剧本有许多是由一(🔧)类的(👱)作家创作(🎋)的但(🎽)还又不(😺)是古代和现(👡)代的几乎代(🥓)言过体(tǐ )的格(gé )式事(shì )实上(💠)(shàng )是藏族用以说唱的故(gù )事现(🌌)在(zài )西藏民间藏戏演出会的剧本(běn )也就是西(🐗)藏民间(💇)说唱艺人如喇嘛玛纳的说唱脚本因此藏戏的演出格(🏈)(gé(🙎) )式(📨)和戏剧结构还尽量了很多十分(🌱)明显的(🤟)说(😀)唱艺(yì )术(shù )的特点这一点又与我国古(gǔ )典戏(🏌)(xì )曲代(🥠)言体和(hé )叙(🚋)述体相结(📜)合(🥤)的表(🥛)(biǎo )现方法十分相(xiàng )似(🐇)如(🕣)戏曲中的自报(👰)家门角色一(🙍)初登场就(🔩)向(🌋)观众能介绍自(🌚)己的姓名(⌚)年龄籍贯(guàn )和身(🈶)份(🐫)(fèn )等很(🚬)的(🌁)确的是以剧作者的身(shēn )份介绍(⛪)角(🔡)(jiǎo )色(🍐)在戏剧代言(yán )广告体的方法(fǎ )中恢(📔)复(fù(📩) )了古典小说(♊)说唱文(✒)学的叙事体的(de )方法这也反映了戏曲从说唱(💰)艺术(🛒)反展而来的(🛰)遗迹(⛴)
藏戏的唱腔(♉)之(zhī )外直(🍺)接吸收(shōu )民间(🚎)音乐(🗂)宗教音乐(lè(💊) )而无法形成的仲古等普通装饰音(🧚)除此之外也(💞)有最很明显的特(🚴)点就是帮忙说(shuō )话清唱(♒)没(mé(📥)i )啥丝弦管笛等乐器伴奏(zò(🎏)u )只有一一(🚹)鼓(🤣)一(🖕)钹和(🍺)着动(🎶)作和舞蹈的(de )节奏某角色(🔔)在台上(shàng )领唱(🥙)每(🥚)一句的尾部(bù )就由两人(rén )同台的其余演员或(👧)专(🐅)业点的(de )伴唱伴舞队在(zài )旁(páng )作自(😏)然的(🖋)和声帮腔歌曲伴奏本来藏戏(✴)(xì )唱腔就十分高亢的歌声粗犷磅礴的气势再而且这气势恢宏的和(💤)声(🧕)帮(🚯)腔伴唱马卜使人惠(📛)普的到以草原奔马峡(😀)谷激流雪(xuě )山(shān )森林寺院村庄等作天然植物布景的高原(🍪)(yuán )普通的壮丽景象藏戏唱(⛄)腔在(👉)发音上应用特殊的方法的脚(✊)劲肚气(🏌)和脑后音(yīn )等方法越发异样激昂(🙅)强横能(👩)流畅甘(🙇)甜韵(💘)(yùn )味悠长独(dú )具一格我国有名的作曲家郑律成曾在成都听了西(🍙)藏藏(cáng )剧团(📒)艺人唱的藏戏后对藏戏唱腔十分(🎶)比较(jiào )感(gǎ(🛑)n )兴趣总觉得其在唱腔发声方法上有自(zì )己独(dú )到的(🌵)见(jià(🚺)n )解(jiě )的(de )东西有一些(xiē )好经(🔘)验(💀)这个(🏍)可以总结(📦)(jié )
广场戏
我国早(🏘)期(🛳)戏曲也没且固定的演出场所(🦔)一般在(🎣)皇室贵族府内或道观寺院厅堂空间中(⛩)演唱(📖)逢重(🐙)大节日搭临时戏(xì )棚(péng )更多的(de )是走江湖式的广场有(🏪)演出到(🤜)广(🍸)宋(🐃)代(👠)才直接出现大(🏛)型手机游艺场(chǎng )所瓦(🏵)舍凡食槽(🧔)有大小勾栏即演出歌舞百戏(xì )的舞台(tái )的原因有厂固定不动(dò(➡)ng )的演出地点正在有(yǒu )了专业(🖕)性剧团戏班藏戏(🥦)发展起来至获得解放前(🙀)夕乃至于解放(🛺)后的一段时(🔸)问内(🐷)基本全是(shì )在广场有演出的其这座戏(xì )剧(🍑)演出的形式富足很(👻)多广(🚥)场(🍠)戏的特点
藏戏发展历(📰)史悠久(🌛)传统相当(dāng )丰富在艺术的(🤭)(de )各方面(miàn )发展得(♈)也特有完(🐖)全成熟我想(🦒)知道(dào )为(🤚)什(👍)么一直还没有反展成舞台剧呢这(zhè )与(yǔ )西(✂)(xī )藏山(💫)(shān )高水远地(🖼)广人稀的(💔)自然(rán )地理特点和长期(😘)性(➕)经济不更(gèng )发达有密切关系在(zà(🔊)i )那(😦)里尤其是人口(kǒu )分(⏱)散工商(shāng )业最发达的(de )大中城市大多一个藏戏团体(🖤)到一个村镇或一个居民聚(jù )居(jū )地或(huò )一个帐(zhà(🕷)ng )篷围圈点一出(chū )戏(xì )一般(😲)只(🗾)演一(🕊)场但这一场很(hěn )可能演几大(dà )毕竟是广(🕛)场戏因此没(🌛)有要求(🌩)(qiú )唱腔(🗝)须(🔐)不光洪亮(⏫)辽阔(🗺)传得远过去觉木隆剧团的著(🤙)名演员术玛(🦃)强村(👔)在(🚿)(zài )室内一唱(🏳)连挂(guà )在房(📿)柱上的卷(juàn )轴画唐(🧛)卡也(🥥)震荡不单单在罗布林卡内唱(chàng )周围(🌕)四五里路远的人都也可以听了(🚢)只不过是广场演(🌼)出也要在表演和唱(chàng )腔的(de )中(✈)间源(🧐)源不断掺插民间(jiān )舞蹈和在(💟)演(yǎn )出实践中不能形成的普(🤒)通的藏戏(🍳)舞蹈舞步(bù )动作具体(😿)的要求一起一落幅(😥)度大豪放(fàng )威武雄壮(🐨)粗犷(🚴)豪迈(✏)淳朴又含多自己特殊的(de )方法(fǎ )的(🈵)韵律(👱)(lǜ )之美最重要的使得人的地方是(shì(🔁) )吸(🥌)收(🌁)掉反展(zhǎ(👎)n )了民(🤼)间艺术(🗒)和杂(🎶)技(jì )的技巧如其它名演员的(🥦)躺身蹦子按辫(biàn )打地(😻)手着地脚落地三(🏆)响的规格旋舞站了(♏)起来真(📫)够轻如飞燕疾若飞花(🚺)成(🕸)为(wéi )人们的美谈只有(📨)掺插这(zhè )样的舞蹈(😧)和特技艺术才能使远距离的大量观众能看得清(qīng )自然获得也让也才能(néng )调节场上的(🤩)演出气(🍬)氛(🐛)不不过因(🍽)大段的(💶)唱使(🎠)人感(🗑)觉单调枯燥这(🃏)样(🎋)藏(cáng )戏便(🔪)肯(kěn )定自然(rán )形成(chéng )一种歌舞成分(😯)很强的(🤛)戏剧而(ér )且(🔏)希腊悲剧早期(qī )都是(shì )歌舞剧合唱(🏀)队(duì )要对付剧情在场上跳肚(🌱)皮舞唱(🚌)(chàng )歌(🐏)劝慰剧(📖)中人(rén )物对剧中事件发表感想话(👑)剧是在合唱队再次舞(🛍)台后(🏍)发展起来站了起(qǐ(🏫) )来的而我(🕣)国中(🐮)(zhōng )原(🖋)戏(xì )曲更是从一就(😢)开始(🔣)是歌(gē )舞剧除开特(tè )技(jì )武术(🍋)等相结(🎄)合(🐜)反展起来的进而形成了其特有的表(biǎo )现手法(fǎ )藏(🕶)戏而(🔚)(é(📸)r )且(😽)要在广场演出(chū )在戏(🙄)中(zhō(🍜)ng )间层层推进了许多(📖)很滑稽(🕛)诙(huī )谐有趣的喜剧表演(yǎn )像管家(👷)信差(👰)(chà )巫师尼姑等(🤴)小丑(chǒu )人(rén )物魔(⚡)术表演(yǎn )他们(🗡)的(🐾)言谈举止变得异常过(🔤)分还又出(🐈)现(🔚)(xià(🕔)n )了(👊)一类演这类人物的演(yǎn )员如(😉)党木隆剧团有个(🚀)叫伦(lún )登波(🈂)的(😛)他很会演笑得不行人(rén )物举(jǔ )手(shǒu )投(tó(👉)u )足都滑(huá )稽好(🏉)笑(⛅)他一(yī )替(🎵)补队员(🕚)观众就乐开了一(yī(🌇) )直(zhí )到(dào )他下场(🛹)笑声(🤬)连连但他的表演无(wú(🎽) )什么(me )庸俗不(⛓)知羞耻的语(yǔ )言和动作而大都(🤾)经(🏴)亲(qīn )自炒加(jiā(🚒) )工作(zuò )了错误的的夸(kuā )张本(běn )身浓(🥇)郁的生活(huó )气息(xī )又有强烈地的(🌂)艺术魅(📹)力和美感的丑角表演
1978年在攀登了两座8000米不超过的高峰后34岁的梅斯(sī(🍄) )纳(nà )尔一个(✊)人就没随(suí )身武器(qì )任何一点(📠)(diǎn )供氧设(👂)备成(🏔)功了登顶珠峰写(😙)了了人(🐇)类登山史上第一的第一次
而紧接着(🦉)(zhe )10年内他(🐙)征服了(🤱)世界上全部(🚭)14座(🦕)海(✂)拔(👗)在8000米左右吧的山(shān )峰梅斯(sī(💬) )纳尔(ěr )的自传中写(🐑)道顺利(lì )登顶世(shì )界上(shàng )完全(quán )8000米级(🐉)的山峰不(bú )愿(🤛)意(🏞)我高傲(🎛)我(🏅)所有的的成功都(dō(➿)u )不值得我傲慢(màn )真心我骄傲(ào )的唯(🕙)有一(😋)件事我可以生(shēng )存过(guò )去(📲)了
2阎庚华
2000年3月2日阎庚(gēng )华(🍲)在(zà(😞)i )黑龙江电视台记(jì(🏵) )者(㊙)的陪同(🙏)(tóng )下(🍒)又一(🕍)次从哈尔滨(bīn )出(♎)(chū )发(✨)迈入(👿)珠(🍷)穆(mù )朗(🏣)玛峰峰顶挑战(🐺)5月21日阎庚华完(🗺)成地独(dú )自(⛑)赶(🎦)到珠峰在回山途(🐙)中(🗃)横(héng )祸不幸遇(yù(🧢) )难
3王富洲
王富洲(🐻)大学(🐳)大专毕(🦓)业后能参加登(dēng )山运动曾成(chéng )功(gōng )越过列(🔉)宁峰海(hǎi )拔7134米慕士(shì(🛷) )塔格山海(🗞)拔7546米并于1960年(🔖)从(🔰)北(📈)坡顺利(🚑)(lì )直(🦂)接登顶珠穆朗玛峰是世界首位从北坡(pō(🈵) )再(zài )次登顶珠穆(📫)朗玛(🤡)峰(👤)同时(🚜)也是中国首位越过珠(👎)峰的登山(👕)运动(dòng )员(🔩)
4埃德蒙希拉里
埃(😻)(āi )德(dé )蒙希(🏰)拉里EdmundPercivalHillary1919年7月(📢)20日一2008年1月11日世界最著(🤟)名(♐)的登山家之一1919年旺于新(xīn )西兰奥克兰自幼喜欢山(shān )地徒步和(⛸)探(tàn )险活(💫)动(🥓)在中学时结束(🏧)了登山探险的实(👖)践
1953年5月(🌾)29日和同伴丹增诺尔盖TenzingNorgay一起从珠(zhū(💂) )穆朗(lǎng )玛(🚢)峰南侧攀登(🕸)第一次站在了世界之巅除(🚀)了攀登珠峰(🔏)以(yǐ )外(wài )还越过了喜马拉(lā )雅山(🥈)脉的大部(bù )分(🍚)11座山(shān )峰彻底在海(🛩)拔(🍌)(bá )6000米左(zuǒ )右(yòu )吧(🎀)在此(🎯)后的1958年他(tā )完成(⬜)了撇下穿(🚁)越类(lèi )南(nán )极的壮举(🕰)
这是他的又一次最终(🤦)的冒险经历(lì )在1975年他曾延着(🌃)恒(🌼)河溯源而上踏足神圣之光(👩)之旅如此之举为他在印度(dù )赢得(dé )漂亮(🚫)了很(hěn )高的声誉20世纪90年(nián )代(dài )他(tā )又(yò(🕒)u )结束了为联合国儿(🙀)童署和组织国(🚘)野生(📅)动物的保护协会资金筹集的环球旅行(háng )
5丹(dān )增诺尔盖
丹(📘)增诺(nuò )尔盖TenzingNorgay19141986夏尔(ěr )巴人尼泊(bó )尔探险家1953年5月29日上午11时(🚒)30分引导出来和陪伴新西兰登山家埃德(dé )蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险(✴)(xiǎn )从珠穆朗玛(🐖)南(nán )坡携(🥏)爱越过(🎡)顶(🤶)峰(🦊)能(😶)完成了人类登上地球之巅(🥤)的梦想(🍍)结束人类对世界最高(gā(🍅)o )峰珠穆朗玛峰的(🦉)首登
1978年在去(🐸)攀登了(🔮)两座8000米以内的(de )高峰后34岁(🏀)的梅斯纳尔(❓)一(🔀)个人(〰)就没重型激光(🎂)炮一丁点供氧(yǎng )设备(bèi )成功了(le )登(♟)顶珠峰又写了人类登山史上空前的第(dì )一次(cì(🔺) )
2阎(🚑)庚(🤕)(gēng )华
2000年(🚣)3月2日阎(🥎)庚华(huá )在(🐡)黑龙江电视(💊)台(🐾)(tái )记者(zhě )的陪同(😆)下(👚)立(lì )即(😓)(jí )从哈(🙍)尔滨(🚢)向北出发(📿)(fā )攀向珠穆朗(✌)玛峰峰顶挑战5月(yuè )21日阎庚(gē(📸)ng )华成功了地一个(🏇)人前往赶到(🌓)珠(zhū )峰
3王富洲
王(🔊)富(🛸)洲(zhō(📇)u )大学(🔵)毕业后(🍨)参(cān )加登(dēng )山运动曾成(🚍)功(😳)了走下列(🦔)宁(ní(🌄)ng )峰(fē(♟)ng )海拔(🌆)7134米(mǐ )慕士(㊙)塔格山(🚐)海拔(bá(👔) )7546米并于(📉)(yú )1960年从北坡(pō )最终顺利登顶珠(🤜)穆朗玛峰是世界首位从北坡(pō )再次登顶珠穆朗玛峰同时也中(🚘)(zhō(🏩)ng )国首(shǒu )位赶到珠峰的登山运动员
4埃德蒙(méng )希拉(🌊)里
1953年5月29日和同伴丹增诺尔盖一起从珠穆朗玛峰南侧(cè )攀(🐲)登第一次站在了世界之巅以外(🦆)(wà(🐞)i )攀登珠峰其(qí(🔐) )他还走下了喜马拉雅山脉的(🚳)全(🌐)部(🚒)11座山(🚰)峰彻底在海拔6000米不超过在(zài )此后(♋)的1958年他完成(👄)了撇下穿(🧙)越小说南极的(🏹)(de )壮举(🏮)
5丹增诺尔(ěr )盖(gài )
1953年5月29日上(🙏)午11时30分阻止(🐌)和身边陪(🧚)伴(🎹)新(😎)西兰(🎞)登山家埃德(🈁)蒙希拉里EdmundHillary心理暗(🤴)示法千难万险(📲)从(🉑)珠穆朗玛南坡携手(shǒu )越(🥦)过顶(dǐng )峰结(🚢)束(shù )了人类登上地球之巅的梦想完(🤐)成(🤯)人类对世界最高(🆘)峰珠穆朗玛(💫)峰的首(shǒu )登
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