面具戏(xì )
藏戏(xì )的面具戏(xì )形态与古希腊戏剧十(🆖)分有几分相似
世(shì )界文明刚又(🏤)出(chū )现奇葩(pā )之(🥫)时古希腊的戏剧体(🛐)(tǐ(🚶) )裁偏文科类艺(yì )术形式在(🍣)雅典诞生了(🌽)那(🎇)时在露(lù )大剧(🦇)场(🚣)演出剧中男女人物(wù )各有定型的面具(🎛)演员完全是男的女角(🔯)和(🏀)合唱(chàng )队都由男(nán )演员饰演(🛁)过演员用面(miàn )具罩着所(suǒ )有的头面具(🥈)的(de )嘴部还藏着(zhe )一只(zhī )扩(⛪)音的铜(tóng )器而巨(🎻)古希(xī(🎚) )腊时代舞台演出(🏭)是宗教仪(📠)式的一个组成部分特别是(🍩)希腊悲(🤬)剧(📎)仍(🕒)然(rán )类似宗(zōng )教(🕰)色彩(🙄)内容题材多(duō )采(😢)自歌(👀)颂酒神(📩)(shén )和荷马史诗中(🐭)的神话与英雄的传(chuán )说我国(guó )早期(qī )的戏曲追溯其起源也从祭神仪式正在的远古的巫觋稍微有(😻)点像后(hòu )代的(de )跳神(🤤)以歌舞来(🥪)娱神祛灾求平安(ān )祝告(🧟)丰收(🥅)以后出(🔴)现了一类以歌舞(💿)技艺娱(🌯)人的(🌄)俳优如优孟(mèng )优旃像(📓)汉代的东海(📗)黄公(🍃)会出(chū )现白虎演员是上戴老虎面具(jù )表(🐕)演(yǎn )的当时戴(💆)面具音乐会的称做象人唐代的大(dà )面(🔤)戏是专门带上面具音乐会的(🎨)一种戏剧形式兰陵王(👣)应该(📯)是著名(míng )的一出大(⛰)面(🏭)戏唐代的这(zhè )种乐舞(🎯)曾被当时(shí )日本(🐮)的遣唐(🗾)使去学(✳)习(😏)了(le )去流(liú )传下(🌼)来(🗃)一千(🚊)数百(🏵)年到现在有一部(😎)分能演出(😟)戴面具(💪)表演(yǎn )对(duì )观众(📒)去欣(xīn )赏戏剧艺术(🐜)(shù )是有伤害到的(🈸)想罢(bà )到宋元(🆘)戏曲(⭕)时脸部(bù(🕵) )的化妆(zhuāng )艺术(shù )发展起来了到明清(❌)化妆艺(yì )术进一(💓)步(🍑)反展自(📮)然(rá(👒)n )形成了(🏟)脸谱艺术而(🤼)藏(cáng )戏的(📺)(de )面具虽然一开(💈)始都是充斥(🔲)宗(🔤)教(jiā(🚹)o )哑(🏠)剧性(😽)舞蹈仪式羌姆藏戏(🙁)早期的演(yǎn )员也是男的有(🥠)了(😌)面具(🌜)也(🚏)(yě(✅) )便于掌握男演(yǎn )员(🦌)什么角色女角(jiǎo )像(xiàng )党木隆这(🦂)样的(de )风疹疙(gē )瘩而发(fā )展(🛸)中得(🌑)比较充(🎆)分的藏戏团确实早就有了女演(💙)(yǎ(🌲)n )员哪怕又(🐴)出现(xiàn )了(le )女明(🍘)星但(dàn )等到1960年民(🥏)主改(🚠)革前在(🕌)一(🛰)年一(🏘)度的(🎍)雪(🆑)(xuě )顿节只准男演(yǎn )员(♎)进罗(luó(🗃) )布林卡给达赖(📸)演藏(⏳)戏再则藏戏的面具(⌚)也早就(😪)发展了即也不是你是什(shí )么(😮)演员(yuán )都(🍡)(dōu )带上面具其主(🐵)要注(🖨)意角(🤮)色反倒不戴像诺(🧢)桑(🔭)王子帅的王子与仙女云卓拉姆就化妆不成俊俏红(❤)润(rùn )饱满(mǎn )的脸谱来(😴)表演有点丑角也扑(pū )上(shàng )指粑(bā )作白(bái )脸儿涂上锅灰(🔇)成妖魔鬼怪的黑(hēi )花脸(🧢)黑底中画上(shàng )红(hó(🌻)ng )的嘴唇(🏞)绿的眼(🤷)窝(🍆)再配上眼白和白(📬)长的獠牙其(qí )形象比(🙋)什么(me )都可怕(🏅)
浓烈的宗教色彩
从(có(😣)ng )思(🤙)想活(🦑)动的思想内容上说藏戏(xì )受宗(🤘)教影响(🍲)较深它的传统剧目中既有(🆙)反映西藏本土宗教巫笨(🤗)(bèn )的(de )神灵(🚧)(líng )和(🌝)祭仪的(📤)内容又有佛教的人(⏯)物(wù )和演(🔑)义故事著名的(💗)八大悠久的(🈷)传统藏戏有的本身那(🃏)(nà )是佛(fó(⛱) )教典(diǎn )故如智美(✒)更登它(tā )出自于(👥)藏译经藏(cáng )方等(👗)部(🧥)太子须大努经(👿)是(💋)参照(🍷)释(shì(🛌) )迦(🔙)(jiā(🐖) )牟尼所遗弟子讲的(⏸)一(yī(👣) )个(🤱)故事改写而(🥟)成有的是(🍭)从佛本生(👗)故事(shì )发展而来如诺桑王子故事(✔)依附(fù )于(yú )上(😲)级主管部门(🍀)(mén )释迦牟尼本生事迹的藏(🔔)译经(🗑)藏(👆)订珠尔百世(shì )如意藤(🦓)六十四品诺桑明言17世纪末至18世(🎾)纪初(chū )被人称做(zuò )定(⛪)钦(🏺)疯子的(de )后藏(👀)俗官次仁(rén )旺(wàng )堆将前人和各地民间戏班编(biān )述得比(👰)较(😢)比较古奥的(🎋)诺桑故事(shì )重新创作(⏬)而(🍥)成再如白玛文(🛏)巴编演的是莲花生(👘)佛的本(běn )生(🚦)故事有的是由高僧活佛(📬)依(🗨)据民(🏍)间(🙇)故事(shì )改遍(👻)疾飞的(🥋)如顿(dùn )月顿珠(zhū )它是五世班(bān )禅洛(luò )桑(🍴)益西因见(🈷)(jiàn )到社会上(🍏)有人不(👧)讲佛法和宗教界有(yǒu )人(🍲)不(👷)守戒律的(👶)现象(⛓)将民间(⤵)故事尼玛维色与达(💈)娃维色(🧔)编译程序成(chéng )的藏(cáng )戏另如(🚾)卓娃桑(sā(🔁)ng )姆据传由五世达(🎮)赖派往门(🏚)(mé(🧟)n )隅地区(💆)的(🥝)(de )中心门达(dá(🍤) )旺持掌政教大权的门巴(bā )族喇(lǎ )嘛(🧜)梅惹(rě )嘉措依(🥚)据门隅地区历史(shǐ(🍳) )传说曼扎岗国卫格勒(lè )旺布与(🎛)王妃卓娃桑姆的故(gù )事改编后而成当然另一个民(mín )间故事剧苏吉尼玛也语出这位喇(🏂)嘛之手同时(🚓)还有一个两个特殊的方法的剧目一是历史人物剧文成(🚜)(chéng )公(🎟)主它虽是(shì(🧘) )依据历(lì )史(shǐ )资料和(hé )民间传说综(zōng )合编创而成的但其(😌)男主角松(sōng )赞干布完全是被当成藏传佛教的首(shǒu )位法王来朔造的颜色渲(📻)染了不少(🚻)宗教色彩(cǎi )二是社会现实生活(huó(🌄) )剧朗萨雯蚌它是据江孜(🤒)娘(🌆)丕归地方一(🐽)个领主头人将一个农(nó(🥉)ng )家(🦈)女强娶到家而又血腥镇压致死的真实故事编创而成的作者在创作时全部听(🚒)从人生就(jiù )是缘起法的(de )教(🉐)(jiāo )义把(bǎ )农奴主与农奴之间(jiān )的尖锐刺耳的阶级(🚒)矛盾(✝)演绎出来成了(🛴)从出生就具(👐)备佛(fó(🤸) )性灵(lí(💶)ng )根的农家女朗萨历尽乃至于磨难(📧)结果修(🐖)炼拥有女菩萨的故(🔴)事其(😒)宗教色彩出奇恐怖
仪式(🕝)戏曲剧
藏戏(🐒)的演出(chū )分为开(🍇)场上戏和结尾三部分开场叫(🕢)温巴顿或甲鲁温(🥑)巴出场亮相人(🆕)物有(🕶)三种温巴渔夫或猎人七人甲鲁(😼)领班二人(🆓)拉姆仙女七人接着温巴戴着面具连唱带跳然后(🙁)(hòu )把甲鲁领着一群仙女初登场歌舞权作能介绍(🎱)演员解释正戏(xì )的剧(🤐)情召集来观众而(ér )且一(yī )开始也有祭祀藏(🕔)戏戏神(🔄)汤(🕥)东杰布的内容假如另演出(👢)甲(jiǎ )鲁温巴便在其中参(🏺)插(😶)很(〰)多诙谐有(yǒu )趣(📨)滑(🆖)稽的短(🈵)剧和杂艺特技(jì )节(😟)目是可以(📲)连(📰)演一天第二部分正(🛎)戏叫雄是通(tōng )过戏(🙋)师或第一温(♟)(wēn )巴第二温巴等用连珠韵白从(có(😬)ng )旁详细介绍来陆续开展(🚾)的(de )故事情节的(🖤)详(xiáng )略(🌬)和演(📯)出时间的(de )长(🏰)短全由戏师掌握因为些大戏可连演(yǎ(🗾)n )二三天(🚌)甚至还六七天传统剧目一般都流(🚈)传上百年甚(😊)至(🐟)(zhì )于(🤾)几百年大多数观众都认识戏中的人(🦋)物(🌮)和故事(🐣)他们主要(🕸)是(shì )怎么欣赏唱腔舞蹈(dǎo )和特(🍃)技等(děng )情节发展(zhǎn )由戏师详细介绍剧中的角色(👿)可专心致致地吟(yí(🚅)n )腔弄(nòng )调(🎻)(diào )或表演(🗝)绝(😓)技另外同台(🛌)演唱(🌌)(chà(🕥)ng )演(🔦)员的帮腔(🚙)伴舞戏(xì )中生动小(xiǎo )故(👁)事自能一(yī )种(💨)形象地(🆒)充分展(🚴)现在观众的眼前
很没(🐰)兴趣有演(🐓)出(chū )正戏时开场秀戏中的(🎗)演(yǎn )员(🏰)不(💂)(bú )论(lùn )一人分(fèn )饰(shì )两角(jiǎ(❇)o )和不扮演的角色(sè )剧中(zhōng )人物彻底初次出场围成半(🔐)圈缓过气来自己表演(yǎn )时即(🍀)抱拳现(🉑)场(🚸)表演剩下(xià )的时(shí(🛳) )间就参加钢琴伴(bàn )奏和伴舞(wǔ )并且基本(📓)都遵循(xún )戏帅可(kě )以介绍(shào )一段剧情后由(yóu )一个角色出去唱一段接(jiē )着所有人一齐翩然起舞或表演(yǎn )技巧以这样的格式循环(huán )表演下之它的演出是不分幕和场次(cì )的事(⬛)(shì )实上剧情(qíng )讲解时(shí )者(zhě(💲) )和(hé )钢琴伴奏(🕌)伴(bàn )舞就起分幕的作用那些个形(🕶)式与(😟)古希腊(👬)戏剧(✉)也很(♏)几乎(🏺)完全一(🔺)样希腊悲剧详(xiáng )细(🤪)(xì(🥔) )介(jiè )绍剧情也有开场戏(🧥)合(hé(🖨) )唱(chàng )队(🌖)还有(📙)进场(📰)歌(gē )合唱(📷)队必是剧中人又是剧外人还(😗)刺穿全剧又(🔨)是(💂)起个幕与幕之间时间地点的变(➖)化作用而衔接故(🤒)事发展剧情的(de )手段(💂)也是借助(🏑)(zhù )一个递(dì(🌼) )消息(xī )人(🦅)的(🛷)通报递(⛄)消息人所念的台(⛵)词往往是剧中(👯)(zhōng )最精彩的部分藏戏的第三部分结尾(🏜)叫扎西(🔧)是正(zhè(🍃)ng )戏演(yǎ(🐖)n )完后的(🚏)祝(zhù )福迎(📔)祥的仪式伴有歌(🍃)舞同时认可(🏅)观众的捐赠
藏戏的(🌭)文学剧本有许多是由一类的作家创作的但(〰)还(😶)又(yòu )不(bú(🌇) )是古(gǔ(👮) )代和现(xiàn )代(📎)的几乎(hū )代言过体的格式事实(🍃)上是(💔)藏族用以说唱的故事(🎌)现(🖊)在(⚓)西藏民(mín )间藏戏演出会的(🏤)剧(🔝)本也(🌏)就(jiù )是(🈚)西藏(💓)民(🔂)(mí(🔨)n )间(jiān )说唱艺人(🌹)如(🐠)喇嘛玛纳的说唱(🍸)(chàng )脚本因此藏戏的演(♏)出格式和戏剧结(⏳)构还尽量(🎆)了很(hěn )多十分(fèn )明显的说(📊)唱艺术的特点这一点(diǎn )又与我(wǒ )国(😌)古典戏曲代言体(🌓)和叙述体(tǐ )相(xiàng )结合的表现方法十分(🎿)相似如戏曲中的自报家门角色一(🦄)初登场就向观(🕗)众能介绍自己的(😮)姓名年(📒)龄籍贯和身份等很(🤼)的确的是以剧作者的(de )身份介绍角色在戏剧代(🐀)言广告体(tǐ )的方(fāng )法(🚜)中恢复了(🙀)古典小(xiǎ(📎)o )说说唱文学的叙(😩)事体的方法这也反映了(㊙)戏曲从说唱艺术(📑)反展而来(lái )的(de )遗(yí )迹(jì )
藏(🚿)戏(xì )的唱(chàng )腔之外(🌅)直接(jiē(🥌) )吸收民间音乐宗(zōng )教音(💻)乐(🚬)而(🍉)无法形成的仲古等(dě(🦊)ng )普通装饰(shì )音除此之外也有(🐯)最(🏖)很明显的特点就(jiù )是帮忙说话清(🥌)唱没啥丝弦管(🍍)笛等乐器(🧑)伴奏(zò(🧒)u )只有一一鼓(🖥)一钹和着动作和舞蹈的节(🔮)奏某角(jiǎo )色在台(🏾)上(shàng )领(lǐng )唱每一句的尾部就(jiù )由两人同(🚻)(tóng )台的其(🔢)余演(🏅)员(yuán )或专业点的伴唱伴(🍶)(bàn )舞队在旁作自然的和声帮腔歌(gē(🛩) )曲(qǔ )伴奏本来藏(cáng )戏唱腔就十分(🏐)高亢的歌声(shēng )粗犷磅礴的气势再而且(qiě(🛵) )这(zhè )气势恢宏的和声帮腔伴唱马卜使(🛤)人惠普的到以草原奔马峡谷激流雪山森林寺院(📲)村庄等作天然植(zhí )物(🕟)布景的高原(🤭)普通的壮丽(lì )景象藏戏唱(chàng )腔在(🔵)发音上(💾)应用特殊的方(fā(🈴)ng )法(🍩)的(💠)脚劲肚(👥)气和(💨)脑后音等方法越(🔰)发异样(🧖)激(😍)昂强横能流畅甘甜韵味悠长独具一格我(🍺)国(guó )有名的作(zuò(🕤) )曲家(🎺)郑律成曾(🗓)在成都听(tīng )了西藏藏剧(🌌)团艺人唱的藏戏(🗃)(xì )后对藏戏唱腔十(🔺)分比(🍤)较感兴趣总觉得其在唱(🧘)腔发声(🌀)方法上有自己独(🦋)到的见(jiàn )解的东西(⬜)有一些好(🐌)经(🖥)(jī(🥟)ng )验这(🦖)个可以总(📣)结
广场戏
我(wǒ )国(🌑)早期(🚱)戏曲也没(🏈)且固定的演出场所(🤢)一般在皇室贵族府内或道观寺院厅堂空间(jiān )中演唱逢重大(🧑)节日(rì )搭临时戏(🖕)棚更多的是(🌞)走江湖式的广场(🖥)有(👗)演出到广宋(sòng )代(dài )才直接出现(xiàn )大型(xíng )手(🌚)机游(yó(🛅)u )艺场所瓦舍凡食槽有大(😎)(dà )小勾(gō(🔝)u )栏即演出歌舞(🌈)(wǔ )百戏(xì )的(🐮)舞(🔯)台的原因(🆖)有(yǒu )厂固定不动(🔑)的演(yǎn )出(🍶)(chū )地点(🍓)正(🌕)在有(😦)了(🐒)专业性剧(👃)团戏(xì )班藏戏发展起(qǐ )来至(🕑)获得解放前夕乃(nǎ(🥞)i )至于解放后(hòu )的一段时(🎽)问内基本全(😩)是(shì(🥂) )在(📑)广场有演(yǎn )出的其这座戏(🥨)(xì )剧演出的形式(🚖)富足很多(🆎)广场戏的特点
藏戏发展(📑)历史悠久传统相当丰富在艺术的各方面发(fā )展得也特有(🔄)(yǒu )完全成熟我(🔕)想知(🈴)道为什么(🤛)一直还没有(yǒu )反展(🥤)成舞台剧(🦃)呢(ne )这与西藏山(😤)高水远地广(guǎng )人稀(xī )的(de )自然地理特点(🛬)和(🍂)长期性(🚞)经济不更发达(♍)有密(🌖)切(qiē )关系在(🕉)那里尤其(qí )是人(😡)口分散(📐)工商业最(zuì )发(fā )达的大(🍻)中城市大多一个藏戏团(tuán )体(🧔)到一个村镇(🧕)或一个(🕔)居(🛣)民聚居地(dì )或一个帐篷(🛬)围圈点一出戏一般只演一场但(🤟)这一场很可能演几大毕竟是(🔋)广场戏(xì )因此没有(🕡)要(yà(🐚)o )求唱腔须不光洪亮辽阔传(chuán )得远过去觉木隆剧团(tuán )的(de )著名(míng )演(yǎn )员(⤴)术玛强(🤰)村在室内(nèi )一(🍇)唱连挂在房柱上的(🔼)卷轴画唐(🖐)卡也震荡(👲)不(✉)单单(🍛)在罗布林卡(🍨)内唱周围四五里路远的(🎧)人都也可(🍟)以听了只不(bú )过是广场演出也要在表演和唱腔的中间(👪)源源不断掺插民间(jiā(🛑)n )舞蹈和在演出实践中不能(néng )形成的普通的藏戏(xì )舞蹈舞步动作具(jù )体的要求(📅)一起(💴)一落幅度大豪(🆘)放威武(💻)雄壮粗(😻)犷豪迈淳朴(🥗)(pǔ )又含多自己特殊的方法(📑)的韵律(lǜ )之美最重(⚪)要(🕉)(yào )的(👦)使得人(🦑)(rén )的(de )地方是(🐍)吸收掉(🎩)反(fǎn )展了民(mín )间艺(📝)(yì(📗) )术和(🥕)杂技的技巧如其它名演员的躺身蹦子按(àn )辫(biàn )打地手着(🏩)地脚落(🌉)地三响的规格旋舞站了起来真够轻(🎓)如(📨)飞燕(💈)疾若(ruò )飞(fēi )花成为人们的美(🈵)谈(📃)只有(🖊)掺插(🏮)这样的舞蹈和特(🌍)技艺术才能使远(👦)(yuǎn )距离的(🥟)大量(liàng )观(📄)众能看(🍧)得清自然获(huò )得也让也才能调(💎)节场上的演出气氛(fēn )不不过(🚝)因(yīn )大段的唱使人(🔫)(rén )感(gǎn )觉(👟)(jiào )单调枯燥(zào )这样(🔉)藏(cáng )戏便(😉)肯(kěn )定自然形成(🥧)一(yī(🖼) )种歌舞成分很(hěn )强(qiáng )的戏剧而(🌃)且希(🥪)(xī )腊悲(🏔)剧(🤾)(jù )早期都是歌(gē )舞剧合唱队要(🔕)对付剧情(📏)(qíng )在场上(🌮)跳肚皮舞唱歌劝(quàn )慰剧中人物对剧中事件发表(😾)感想话(👶)(huà )剧是(🐑)在合(hé )唱队(duì )再(🎠)次(♒)舞台后发展起来站了起(⤴)来(🐤)的(🍎)而我国中(🐟)原戏(🐑)曲更(gèng )是从一就开始是歌舞剧除(chú )开特技武(wǔ )术等相结合反展起来的进而形成了其特有(🎑)的表现(📅)手法(♟)藏(😯)戏而且要在(🍡)广场演出在戏中(zhō(🌺)ng )间层层(🥑)推进了许多很滑稽诙谐有趣的喜剧表演像管家(🔤)信差巫师(shī(⚓) )尼姑等小丑人物魔术表演他们(👬)的言(yán )谈举(🥂)止变得异常过分(fèn )还又出现了一类演(🎱)这类人物的演员(🎫)如党(dǎng )木隆剧团有个叫伦登(🔅)波的他很会演笑得(🛵)不(🛰)行人物举手投足(zú )都滑(🔹)稽(jī )好笑他一(🍨)替补队员观(😳)众(😑)就乐开了一直到他(tā )下场笑声(👟)(shēng )连连但他(🕹)的(🐥)表(biǎ(🐿)o )演无(wú )什么庸俗不(bú )知羞耻的(🚻)语言和动作而大(🎵)都(📠)经(jīng )亲自炒加工(gōng )作(zuò )了错误的的夸张(zhāng )本(běn )身浓郁的生活气息(xī )又有强烈地的艺术魅力和(hé )美感的丑角表演
1978年在攀登了(le )两(🧚)座(🍞)8000米不超过(guò )的(🏰)高(gāo )峰后34岁的(🤳)梅斯纳(nà(🌯) )尔一个人就没随身武器任何(hé )一点供氧(🐮)(yǎng )设备成功了登顶珠峰写了了人(ré(🏄)n )类登(🏖)山史(shǐ )上第一(🗝)的第一次
而紧接着(🥐)10年内他征服(🌅)了(🌔)世界上全部14座海拔(👮)在(🕛)8000米(🤩)左右吧(🌅)的山峰梅斯(🍡)(sī )纳(🐒)(nà )尔的自传中写道顺利登顶世界上完全8000米(mǐ )级的(🥏)山峰不愿意我高傲我所有的的成(🏁)功都不值得我(👫)傲(ào )慢真心我骄傲的唯有一件事我(🤝)可以生存过去了
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电视(😇)台记者(zhě(🎺) )的陪(🔷)同下(🦃)又一次从哈(🐃)尔滨出发迈入珠(⛪)穆朗玛(mǎ )峰峰(🧒)顶(👀)挑战(🐬)5月(yuè(👆) )21日阎庚华完成地独(dú )自赶到(🤠)珠(zhū(😢) )峰在回山途中横祸不幸(🕤)遇(yù )难(nán )
3王富洲
王富洲(⚾)大学大专(zhuān )毕业后能参加登山运动曾成功越(👻)过列宁峰海拔7134米慕士塔格山海拔7546米并(🏤)于1960年(🚝)从北坡顺利(😋)直接登顶珠(🧒)穆朗玛峰是世(shì )界(jiè )首(shǒu )位从北坡再次登顶珠穆(🙇)朗玛峰同时也是(🍄)中国首位越(🏊)过珠峰的登(🚃)山运动员(🆗)
4埃德蒙希拉里
埃(💜)德蒙希拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名的登(dēng )山(💄)家之(zhī )一(🧑)1919年旺于(🕗)新西(xī(⌛) )兰奥克兰自(zì )幼喜欢山地徒步(🎮)和探(📛)险活动(🚧)在中学(⛰)时结(⏯)束了登山探险(xiǎ(🧞)n )的实践
1953年(📇)5月29日(👧)和同(tóng )伴(🐤)丹增诺尔盖TenzingNorgay一(🔛)起(qǐ )从珠穆朗玛(🚿)峰(🎬)南(nán )侧攀登(dēng )第(🤭)一次站在了(🛹)世界之(🚠)巅(diān )除了攀登珠峰以(yǐ(🏹) )外还越过了喜(🙍)马拉雅山脉(🕡)的大(dà )部分11座山峰彻底在海(hǎi )拔6000米左右(🏫)吧在此后的1958年他(🥧)完成(📿)(ché(♒)ng )了撇(🍞)下穿(😌)越类南极(🧟)的壮举
这(zhè )是他的又一(🕍)次最(➖)终的冒(mào )险经(🌽)历在(🕒)1975年他曾延着(✖)恒河溯源(👑)而上踏足(🏣)神圣(♒)之光之旅如此之举为他在印度赢得漂亮了很(🍩)高的声誉20世纪90年代(🛍)他(🐫)又结束了为联合国儿(🔠)童署(🛹)(shǔ )和组(🐟)织国野(yě(👡) )生动(dò(🧖)ng )物的(de )保护协会(huì )资金筹集的环(🎅)球旅行
5丹增诺(🔧)尔盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔(ěr )巴人尼(🕋)泊尔探险家1953年5月29日(rì )上午11时30分引导出来和陪伴新西兰登山(shān )家(jiā )埃德(🚍)蒙希(😱)(xī )拉里EdmundHillary心理暗示法千(🦒)难万险(xiǎn )从珠(🍊)穆朗玛南坡携(xié(🏿) )爱越过顶峰能完成了人类(🛫)登上(shàng )地球之巅的梦想结束人类(lèi )对世(💬)界最(🎩)高(📳)峰(fēng )珠(⏺)穆朗玛峰(💘)的首(📓)登
1978年在(zài )去攀登了两座(🛰)8000米以内的(🎏)高峰后34岁的梅斯纳(nà )尔一个(🐰)人就没重(chóng )型(🍵)激光(⛑)炮一丁点供氧(yǎng )设备(💶)(bèi )成功了登顶珠峰又(yòu )写了(🚡)(le )人类登山史上空前的(🛂)第(dì )一(🔬)次(😅)
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电视(💨)台(🍮)记者(👶)的陪同下立即从(🏟)哈尔滨向北出发攀向(⏱)珠穆朗(🕟)玛峰峰顶(🍋)挑战(zhàn )5月21日阎庚(gēng )华成功(🥉)(gōng )了地一个(🚒)人前往赶到珠峰
3王富洲
王富洲大学毕(🔒)业后(hò(🧙)u )参加登(🎎)(dēng )山(shān )运动曾成功了走下列宁峰(👿)海拔7134米(mǐ )慕士塔格山海拔7546米并于1960年从北坡最(♋)终顺利登顶(㊗)珠穆朗(lǎng )玛峰(fēng )是世(🗄)界首位(wèi )从北坡再次登顶珠穆朗(🔚)玛峰同时也中国首位赶到珠(🗼)峰(🤟)的登山(🔉)运动员(🏵)
4埃德(dé )蒙(🌇)希(xī )拉(lā )里
1953年5月29日和同伴丹(🐾)增诺尔盖一起(🤘)从珠穆朗(lǎng )玛峰(🌤)南侧攀登第一(yī )次站在了世界之巅以外攀登珠峰其他(🔉)还走下了(😒)喜马拉雅山脉(mò )的(de )全部11座山峰彻底在海(🕷)拔6000米不超(📪)过在(🔙)此后的1958年他完(🧠)成(🗜)了撇下穿越小说(🛫)南极(🍆)(jí )的壮举(😎)
5丹(🍱)增诺尔盖
1953年5月29日上午(👽)11时30分阻止和(🐉)身边陪伴新西(🔀)兰登山家埃德蒙(🕑)希拉(🍎)(lā )里EdmundHillary心理暗(👧)示(🆘)法千难万(⚾)险(🖐)从珠穆朗玛南坡携手越(🐝)过顶峰(🍣)结束了人类登上地球之巅的梦想完(💝)成(💦)人类(lè(♐)i )对(duì )世(shì )界最高峰珠穆朗玛(mǎ )峰(fēng )的首登
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