请分享一下你最爱的十部电影8

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• 1请分享一(yī )下你(⚓)最爱的十(😽)部(🍂)电影

1请分(🔈)享一下你最(zuì )爱的十部电影

导演陆川(chuān )

中(🥏)(zhōng )国(guó )牛叉的电影也少的诸(💽)如这(🎱)部寻枪

这(zhè )部陆川(🧗)导演的气氛神(shé(🖋)n )秘的(🎡)影片是因为姜文(wén )的精湛演技(🌯)而(ér )增(✏)色一些

影片开(🌧)头直率地的向我(wǒ(🎼) )们(men )影像展示了警察(chá )马山(🔄)姜文(💆)饰因(yīn )丢枪(🎨)(qiāng )而又开始(🦔)了(👪)一段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎ(🎑)n )辑迅速(🌡)地带你直接进入一个中年(🚼)男子因丢枪而沉浸的(😣)焦(⏫)躁与臆(🌚)(yì )想之中

姜文曾说其(qí )实人(🤟)生最根(gēn )本的应该是在寻找

影(😠)(yǐng )片中(😁)马山(shān )自始至终的在这里(🕹)有着那把(bǎ )内带信念意义的配枪而(🏢)生活中我们也一(🎡)直在寻找我们所(♉)信念的东西

去寻找是我们人(🦖)生中(zhōng )的一个(🖥)大命(🤲)题

2公民(mín )凯恩(✝)1941年豆瓣85分

导演奥(ào )逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧(🈶)本

影片以20世纪(jì )末(💊)叶美国新闻(🔒)业(🔉)巨头(🌚)威廉朗道尔(🥠)夫赫斯特(👽)为原(yuá(👢)n )型用新颖的艺术(📤)手法(👇)表(🙃)(biǎo )现出了一位(wèi )报业大王(💚)的一生

一个国家的(🎿)传奇一段(🤯)国家(⭕)的(🛐)历史却被浓缩(suō(🎄) )成一个人的(🌝)奋斗(🤺)史(🚉)

此片从始至终一(✊)直(🚩)在探寻着(🆑)凯恩临(lín )终(zhōng )前的遗言玫瑰花(huā )蕾

但这结果谁也没(méi )有想到(🎫)(dà(🥡)o )这个被所有(🈯)(yǒu )人狐疑哪怕调查(chá )探查的所有(📓)人都感觉背后封印(😤)着众大(dà )机(jī )密的玫瑰(🍍)花蕾之后(hò(⚡)u )更是他儿(📀)时的(de )滑雪橇

这(💆)(zhè )是对那些一直在(⬛)努力(🌃)再努(nǔ )力调(diào )查的人而言简直那(nà )就是(➗)一个笑话(huà )而(🐢)(ér )对此凯恩对(🦂)于这但是他因太(📑)早远远离开童年而对童(🛒)年单纯无邪美好生(🈹)活(huó(🎈) )的怀念就这(🍟)么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在(👸)美(🎅)国出(chū )名评分网IMDb上(🥗)是更(gèng )高(gāo )的一部(😼)希区柯(👓)克电影(yǐng )

希(🔢)区柯克的成(🔽)功(🚜)(gōng )之处就取决于人(ré(🥞)n )他讲童(🐧)(tóng )话故事的方法他应该不会去可以制(😱)造未知(🥙)的悬念而是让观众看见了悬念(😦)然后把情(🥩)绪紧张

当女友解决主人公进行到(dào )案件前去嫌疑人(🏿)(rén )家一探究竟时导演(yǎn )是从主人(🎶)公(⏳)的视角让我们看(kàn )见女友(yǒ(🙌)u )和嫌疑人的三人袭击在(🚂)嫌疑人离家(🕓)很远越来越大近时我们也(😅)结束感觉道越(yuè )来(😮)越(🍛)大不安

说起(🕵)来(lái )这部(🎟)电影(📳)立时会华硕(shuò )到人性(🈴)的一面偷(tōu )窥

从正(🆖)在到结尾主人公(gōng )实际暗(🎿)中(😵)偷(🌝)窥这样(yàng )的(de )一个终(zhō(🎶)ng )致分析出了一个杀妻分(fè(🛒)n )尸(📡)的案件希区柯克成功了(🐂)将我们的注意力放(fàng )在令人恐惧的(🌼)凶杀案上

但这勾引(🦍)(yǐn )与(yǔ )被窥来讲也(🕖)是发(🥙)生了什么在你(nǐ )我身上的事(🔀)当(📟)(dāng )你偷窥(kuī )别人(rén )的时候也(yě )许你也曾被(😃)那(nà )样偷(🛂)窥过希区柯克在到最(🏰)后给我们留下来(lái )了一(yī )个更为可怕地的(de )东西(xī )就是如影随(suí )行的窥视的(de )眼睛(jīng )

4铁皮鼓1979年(niá(💚)n )豆瓣83分

导演福尔克施隆多(🚵)夫

这(🌗)是(shì )一(yī )部透着恶趣(🕦)味的电影情节妙趣横(🚊)生但(dàn )又(🎞)一字一字难懂过多的(🍯)隐喻(💓)(yù(🏋) )根本无法一笔带过

一(🐑)部现实中蕴(👰)满奇幻(⏩)色(⛷)彩的影片

一个神(🔡)奇无比的孩(hái )子可(kě )以(yǐ )有(😣)意识(shí )的控制(🔚)自己的成(🌄)长(🐮)他反抗身边亲人的所作所为(🎪)

除此之外(👃)痛(🌐)苦(💻)压抑的人物关系及(⭕)环境外导(dǎo )演毫不大(dà )胆直白的去(🐰)拍摄拍摄(shè(🆓) )每一个(gè(🔷) )镜头可以展示了(🍧)特珠年代(🗃)的人间百(🚙)态

奥斯卡(kǎ )走过了一条(tiáo )太过漫(💏)长的成(〽)长(zhǎ(🔱)ng )之路(🕌)影(yǐng )片中有着对(duì )会造成二(è(🎅)r )战(zhàn )悲剧的时代性与(🌥)民(🕚)族性的深(🚗)沉思考

影片(🔅)的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新(🥃)生活飞奔而去祖母和影(🚆)片(🚝)正在一样依旧是(shì )坐在那片生命起(🐊)源的土(🍝)地上时光荏苒世事变迁唯(📣)有生命还会一(yī )代一(📚)代地(dì )继续(xù )延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂(táng )泡泡(🧤)澡是老(🕍)北京(🦆)(jīng )的一大(dà )特色(🎁)风俗

洗澡虽(🎹)然(rán )是(☝)男人戏(xì(📱) )无论洗澡(zǎo )吗时爱(ài )你(nǐ )唱歌(✝)的胖子(🚄)爱斗蝈蝈的老头们(👡)那(🔣)就那充满儿化音的口腔都(🅾)流露出北京市(🏓)井(🎻)的(de )温情(qíng )

一(😜)(yī(🐪) )辈子可以经营澡(🤗)(zǎo )堂的老刘早(🏢)年(nián )无子女(❕)两个儿子一个(gè )离家很(😀)远多年一个因(yīn )智(zhì )商边缘送回(🔡)身边

所有的故事(shì )反映了一个现代(🙂)化的问题(🌜)(tí(🎢) )传(🔂)统和(hé )现代之间的很(hěn )不搭而导演选择类型澡(🚹)堂这一个独具(🉐)传统民俗活动意义的场所展开攻(🏭)击故事更是将现(🐰)(xià(🤢)n )代化态度得别有(🍕)(yǒu )深意

爸爸说(shuō )他们要去很(🍔)遥远的地方洗澡啊圣湖的水不(bú )单都(dōu )能够洗(xǐ )涤身体不过还能够(🐧)(gòu )洗(🐥)涤(🍈)心灵澡堂子里放得满满(mǎ(🍓)n )的全是的一池子水(shuǐ )蓝蓝的(🕜)老牌子上(shàng )几个大字四个大(🙍)字上善若水

上善是水(💼)水不光能(🥃)洗净人的身体还能够洗干净人(🏸)的灵魂

6太阳照常(chá(🈹)ng )升起(🛸)2007年(📮)豆瓣(😫)79分

导(🎦)(dǎo )演(yǎn )姜文

这是(🥌)一个全是饱含符(fú )号的故事

姜文沉寂七年(nián )之后(hòu )的(🧘)又(🔜)一力作(👻)由四个饱含魔(📢)幻现(🌜)实(🧒)主义风格的小故事横(🈁)列分为了疯恋枪梦(mè(🎆)ng )四个部分

姜文(😴)说反(⛪)正是一个故事没有(yǒu )四(♎)个是他们(men )说有四(sì )个你(🐳)再仔细看看(kàn )也就只能一个不过就一个男的和一个女的(🏥)

这(🐓)部外壳娱乐表面看来(lái )政(🔧)治(zhì(⬅) )的的电影是对(👓)那一(yī(😼) )个(gè )时代(💽)的反思值(zhí )得玩(🏽)味非线性的叙事(shì(➗) )手法蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个(gè )人(🍒)物(🌺)都系统设置(zhì(😥) )的(🔰)(de )离奇超(chāo )现实(🚍)主(😏)义

小提(tí )示(😛)的是这(zhè )也许并非一(yī(📀) )部(🌴)看(kàn )惯好莱坞大(dà )片人的菜(cài )只不过是需(🥕)要沉(🔩)下心(xīn )来一边特殊味道着影片的(🐺)独有一边发(📼)掘着影片的内涵荒(📸)(huāng )诞(dàn )的年(😽)(nián )代无(🐒)论怎样严肃(sù )酷杀太阳仍然早(zǎ(😘)o )上(😓)腾(🎡)起

7鸟(niǎo )人2014年豆(🍱)瓣(bàn )83分

导(📴)演亚历桑德罗冈萨雷(léi )斯(sī )伊纳里图

鸟人是一(yī(🏃) )部(🏪)在电影语言的应(💘)用(yòng )上几乎近乎(🍮)完美的制(🕝)作精(💏)(jīng )美的好(hǎo )莱坞电(🍓)影

一个这般(🔆)狂暴(🚥)痴迷(mí(🐥) )于鸟的人对人的生活(huó(🧠) )还没有一(yī(🌺) )点兴趣甚至(🤟)还到最后形态心(📴)理都开始趋向于鸟的(de )人这(zhè )到(🚖)底是是(🙏)一个什么(🥤)呢样(👨)的(🎦)人

导演艾伦帕克按照(zhào )时空相互(hù )纠缠的对比手(shǒ(💟)u )法继续讲述了一个想像(🏡)鸟儿一(🍋)样飞翔(xiáng )的少年的故事

在故事最后(🍥)巴(bā )蒂在艾尔的怀(🥍)里终于回话了(le )他如同彻底蜕变般(bān )回(⛳)到自己有(🏷)过(guò )的模样倒(🕶)是(shì(🦅) )从来是(shì )没(méi )有(😌)(yǒu )经(🐎)历过战(⛓)争(🔠)没(🖕)有(🌂)阴(yīn )影(yǐ(⚫)ng )没有悲(bē(🌦)i )痛

导(💞)演正(📀)是我这样的话将人物(wù )露(⚓)骨化去具体阐述了现(xiàn )实对人的(🗳)(de )残(cán )忍剥夺(duó )而(🤩)吸引我(📉)的也恰好这种被过分(fèn )化的鸟人形象(🍬)在(📀)他(tā )身上(🎒)看的到(🔲)对自(🆑)由的追(🍜)求和思维

8法国中尉(👠)的女人1981年(nián )豆瓣79分

导(dǎo )演卡雷尔赖兹

法(fǎ )国中尉(💍)的女人这部影片一类英国的民族文化遗产电影不仅(🕰)(jǐ(🧦)n )仅只(🔱)不过它是改编而(🐎)成(chéng )自(🌁)英(yīng )国文学名(🕖)著(zhe )还而且它崇尚人物(wù )的刻画(huà )认可(kě )长(🚉)镜头的运用特(🆘)别是过(guò )去(👼)时空(🏥)其(🍨)构图(👧)颇具油画风格

片中(🐄)(zhō(🌽)ng )除(🎞)开(🧀)爱情这一传统的主题本片中最新颖的(🏘)(de )那(🛡)(nà )就是要如何(😽)将(💷)戏中(🐓)戏(xì )这样的一个(gè )结构很好的把握在电影中的

影片将两个时代两个(🤝)不(🤧)同的爱情故事(🙁)放到一起诉说过去时空中(🚇)的萨拉与查(🦊)尔(🚫)斯的(de )爱情故事现(🎷)在时空的安(🕚)娜与麦(⚪)克的故(gù(🐖) )事

两个(gè )时空的反差(🦎)极有(😮)个性时代的讽刺

一个(gè )生在维多利亚那样的用(😫)思(🍺)想枷锁(suǒ )自由的时代(♓)里(lǐ )彷徨(🔥)无助(🕡)而坚毅是为(😿)爱情你选了(⌛)反抗(🛄)另一个(🍮)生在自(🤤)由(🌗)陛下万岁的现代却结果不能(🖼)(néng )想挣(😭)脱世俗(🎇)的(⏯)链条你选了一(🎼)片平静的选择逃避

现在看(🔇)样(😞)子(🥫)这种(🥣)对现世生活(huó )的反思(sī )依然(rán )本身深刻地时(♒)代(🕴)意义

9放大(🚂)(dà )1966年豆瓣(🎍)84分

导演(👶)米开朗基罗安(🎲)东尼奥尼

真相与幻想之(zhī )间的界限是(🗺)什么(🧜)感官是否需要能(👱)好处(💺)我们不认识世(🚡)界

安东尼奥尼曾说在放大这部影片(piàn )中我则一点也(🦃)没去表现(xiàn )出来这个主题(tí )这是相当的确的而我表述的是另外的人物和现实之(📓)间(jiān )的(💡)直(zhí )接联系(💹)现(xiàn )实事件(😷)是死死地地不断地(🤣)着人物而(😺)必然的

一位发自内心的热爱拍(😆)照(🎭)(zhào )的摄影(yǐng )师突然一天在(🐪)公园抓拍到了一穿越系(xì )列照片(piàn )在(🏪)经不(🌮)断地放大后莫名(🤛)其妙才发(⛎)(fā )现那些照片(🦋)里(🎋)刻意隐(🕤)藏了一(⏺)起凶杀(🐦)案然(🗑)而还没有(🔸)人(⛅)不(🎩)愿意完全相(🍧)信他(tā )的推测

导演将(👘)社会坏(⬜)境与人物(💎)内心纠(➗)缠(chán )交(🙅)(jiāo )织起来去思考了一个真相(➕)与虚幻的故(⛷)事(♌)即(🛴)使发现自己(🛠)真相也(yě )未必会(🍊)能可(🦉)以证(🦊)明什么

影片结(👱)尾处主人公(🏵)和一群(💄)很奇(qí(🍱) )怪的年轻人挂上不必然(🏉)的虚拟网球(🗄)在一番未(🌡)果(📂)之前主人公(gō(🎐)ng )也渐渐地(dì )的正在(zài )由现实(🦑)结束走入(👼)了虚空(😤)

10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分

导演新藤兼人

裸岛是新(🎀)(xīn )藤兼人20世(🦃)纪60年(nián )代创作的一(📻)部影片正值春季二战(🦒)(zhàn )结束了后(👆)日本(běn )的重建期

这(zhè )部(🎇)(bù )没(méi )有人物对白(bái )的电影对岛上艰难(🥃)地(📄)环境的描写(🍪)主体形象了岛上(🍈)夫妇生存下来的艰难地即(jí )便有(yǒu )时(🥄)候也会更加的无(wú )奈(nà(🦏)i )阴郁和很厌烦(💕)但(✅)他们(📭)那就只(🖇)要能坚(jiān )持了下来(lái )

例如(💈)影片到(🔈)最后(🥤)女(🆖)人把好不容易(🎲)(yì )挑来的水彻底(🍨)洒了狂烈的(💊)扯(chě )掉自(zì )己种(zhǒng )的蔬菜(🐣)然后把在地嚎(🚧)啕而到最后(hò(😞)u )那就从地上爬(🆓)起来再乱词(🏠)着机械(🌨)的工(💂)作为了生存(cún )的而又不得不(🛷)做的劳(❄)动这就更加运用对比了他们(men )对生的渴求(😈)和忍耐的精神

一(🥁)个简简(🙎)(jiǎn )单单的故(gù )事却非常(⭐)好的反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和(hé )民族的心态