导(⏯)演陆川
中国牛叉的(de )电影也少的(de )诸如(rú )这部寻枪
这(🔼)部陆(🏖)川(📴)导(❕)演(🧔)的(de )气氛神秘的影(yǐng )片是因为姜文的(🤱)(de )精湛(👺)演技(🎻)而增色(sè )一(yī )些
影(yǐng )片开头(tóu )直率地的向(🦅)我们影像(👌)展示了警(⛱)察马山(shān )姜(jiāng )文饰因丢(diū )枪而(🌍)又开始了一(🎪)段(🕵)寻(xú(🥃)n )枪之旅(🐧)凛冽的剪辑迅速地带你直(📃)接进入一个(💬)中(⏯)年男子因丢(🛐)枪而沉浸的(⛱)焦躁与臆想(🏭)之中
姜文曾说其(🏴)实(🍂)(shí )人生最根(🏘)本的应(🍳)该是在寻找
影片中马(🚘)山自始至终的在这里有着(🤰)那(🔀)把内带信念意义的配枪而生活中我(wǒ )们(men )也一(🙃)(yī(🍮) )直在(💴)寻找我(🕴)们所(👼)信念(niàn )的东(👪)西
去寻找是我们人生(👷)中的(🦑)一(🎢)个大命(mì(🍴)ng )题
2公民(🐮)凯恩(🏍)1941年豆瓣(🛳)85分(🏭)(fè(🍙)n )
导演奥逊威(🚛)尔斯(sī )
1942年(nián )奥斯卡(kǎ )最(zuì )佳剧(💏)本
影片以20世纪(jì(📅) )末(💬)叶美(🤝)国新闻业巨头威廉朗道尔(🛸)夫赫斯特为原型用新颖的(🦃)艺术手法(🏽)表现(👞)出了一位报(bào )业大王的一生
一个国家的传奇一(👳)段国家的历史却被(bè(🥦)i )浓缩成一个(gè )人的奋斗史(😭)
此片从始(shǐ )至终一直在(zài )探寻(xún )着凯恩临终前(qián )的遗(yí )言玫(méi )瑰花(📕)蕾
但(📫)这结果(guǒ )谁也没有(🐴)想到这个被(bèi )所有人(rén )狐(hú )疑哪(🛣)(nǎ )怕调查探查(🕜)的所(suǒ )有人都感觉背后封印着众大机(🎂)密的玫瑰花蕾之(zhī(🛷) )后更是他儿时的滑雪橇
这是对那些一(📪)直(🚙)在努力再努力调(diào )查的人而(ér )言简(👱)直那就是一(🐚)个笑话而对(duì )此(cǐ )凯恩对于这但是他因太早(zǎo )远远离开童年(🥢)而对童(tóng )年单(dān )纯(🐛)无邪美好生活的怀念就(jiù )这么简单(🐺)
3后窗1954年(🚧)豆瓣84分(fèn )
导演阿尔弗(🦔)雷德希(😈)区柯(kē )克
后窗(🏠)在(📇)美国(🙂)出名评分网IMDb上(🍃)是更(😺)(gèng )高的一部希区(👃)柯克电(🔪)影
希区柯克(🍄)的成功之处就取决于人他讲童(🔚)(tóng )话故事的方法他应该(gāi )不(🦋)会去(💷)(qù )可以制造未知的悬念而(🤹)是让观(guān )众(👦)看见了悬念然后把情(🚧)绪紧(jǐn )张
当女友解(🎏)(jiě(💎) )决主人公进行到案件(❤)前去嫌(😢)疑(yí )人家一探(🍴)究竟时导(📖)演是从主人公的(de )视角让(🍱)我们看(🔱)见女(✳)(nǚ )友和嫌疑人的三(🌟)人袭击在(👭)嫌(📞)疑(🏉)人离家很远越(🐨)来越大(dà )近时我们也结(🌟)束感觉道越(yuè )来越大不(bú )安
说起来这部电(diàn )影立时会华硕到人(rén )性(📞)的一(📓)面偷(😒)窥
从正在到结尾主人公实(👚)际暗中偷窥这(zhè )样(yà(🍗)ng )的一个(🦖)终致分析出(💟)了一(yī )个(🚕)杀妻分尸的案(🌩)件希区柯(🐽)克成功了将我(🗞)们的注(zhù )意(📞)力放在(zài )令(lìng )人(〰)恐(💣)惧的凶杀案上(🎹)
但(🛍)这(㊗)勾引(yǐn )与被窥(kuī )来(🆒)讲也是(🔄)发生了什(shí )么在你我身上的事当你偷(tōu )窥(😟)别人的(de )时候(🚉)也许你(nǐ )也(yě )曾(☝)被那样(yàng )偷窥(👵)过(🏙)(guò )希区柯克(📴)(kè )在到最(🎰)(zuì(✴) )后给我们留下来了一个更为可怕地(🔭)(dì )的东西就是如影随(👨)行的窥视的(🤸)眼睛
4铁皮鼓1979年(nián )豆瓣(🔜)83分
导演福尔克施隆多夫
这(🚴)是(😭)一部(bù )透着恶趣味的(de )电影情节妙趣(qù )横生但又一字一字难(nán )懂过(guò )多(duō )的隐喻(yù )根本(😝)无法(🤠)一笔带过(🥢)
一部(bù )现实中蕴(🍓)满奇幻(➿)色(sè )彩(✋)的影(🕺)(yǐng )片
一(🕉)个神奇(💰)无(👾)比的(de )孩子可以(🌜)有意(yì )识的控制自己的成长他反(🏰)抗身边亲人的(🚛)所作所为
除(✝)此(cǐ )之外(wài )痛苦压抑的(🥀)人物关系及环境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每一(💷)个镜头可以展(🌚)示了特珠年代的人间百态
奥斯卡走(zǒu )过了一条太过漫长(👐)的成长(zhǎng )之路影片中有着对会造成二(📬)战悲剧的(🚺)时代(🌂)性(👞)与民族性的(🈸)深沉思(🔣)(sī )考(kǎo )
影片的(de )最后奥斯卡驾着火车(🕜)徐徐(xú )地(dì )向(xiàng )新(xī(🍡)n )生活飞奔(📅)而(🍯)去祖(zǔ )母和影(📄)片正(⬛)在一样依旧是坐(⛎)在那片生命(🏸)起(🌓)源(yuán )的土(tǔ )地上时光(🍗)荏苒世事(🚇)变迁唯有生命还(🕞)会一代(⛴)一代地继续延(🔤)(yán )续(xù(🌐) )
5洗澡(🎐)1999年豆瓣82分
导演桀骜
澡堂泡(pào )泡(📯)澡(🤟)是老北(běi )京的一(yī )大(💔)特色风俗
洗澡虽(🐾)然是男人戏无论洗(xǐ(🌚) )澡(zǎo )吗时爱你唱歌的胖子爱(ài )斗蝈蝈的(📫)老头们那(nà(🌉) )就那充(💞)满儿化(huà(🍰) )音的口腔(qiāng )都(🎨)流露出北京市(🍕)井的温情
一辈子可(kě )以经营澡堂的(🕓)老刘早(❗)年(nián )无子女(👪)两(liǎng )个儿子一(👓)个离家很远多(🎹)(duō )年一个因智商边缘(yuán )送回身边
所有的故事反映了(💟)一(👹)个现代化的(de )问题传统和现(🎈)代之间的很不搭而导演选择类型(📁)澡堂(táng )这一个独(🍎)具(jù )传统民俗活动意义的场所展开攻击故事更(🦁)(gèng )是将现代化态度得别有深意
爸爸说他们(🤡)要去很遥远的地(😓)方洗澡啊圣湖的水(shuǐ )不单都能够(gòu )洗(xǐ )涤身体不(🐔)过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的(de )全是的一池(🎼)子水蓝蓝的(de )老牌(🎳)子上(shàng )几个大字四个(🛎)大字上善若水
上善是水水不光能(né(🔞)ng )洗(⚓)净(🐛)(jìng )人的(😖)身体还能够洗干净人的灵魂
6太阳照(👶)常升起2007年豆瓣79分
导演姜文
这(🎐)是一个全是饱(🎫)含符号的故(gù )事
姜文沉寂七年之(zhī )后的又一(🍧)力作由四(💹)个饱(🐨)含魔幻现实主义(🍕)风格的小故(👳)事横列分(fèn )为(👆)了疯恋枪梦(➖)四个(✊)部(bù )分
姜文说反正是一(🐕)个故事没有四(🛴)个是他们说有四个你再仔细看看(🏑)也就只能一(🤯)个不过就一(yī(🚒) )个男的和一(🕦)(yī(🙌) )个女的
这(zhè )部(🚷)外壳娱乐表面看来政治的的电影是对那一(🏓)个时代(🍮)的反思值得玩味(🍴)非线性的叙事手法蕴(🐈)满了对人之欲望的神秘描(miáo )绘每个人物都系统设置(zhì )的离奇超(chāo )现(♐)实主义
小(🆓)提示的(🆘)是(🛩)(shì )这(🦊)也(👲)许并非一部看惯好(🐒)(hǎo )莱坞大片人的菜只不过是需要沉下心来一边特殊(🗿)味道(🥏)着影(🕶)片的独有一边发(🔅)掘着影片的内涵荒诞(dà(🤘)n )的年(⛷)代无论怎样(📘)严肃酷(kù )杀太阳仍然(🤷)早上腾起(qǐ )
7鸟人2014年豆瓣(🦃)83分
导演亚(🚉)历桑德(dé )罗冈(gā(🔀)ng )萨(🛃)雷斯伊纳里图
鸟(niǎo )人是(shì )一部在(🏒)电影语言(yán )的应(🐹)用上几(🌐)(jǐ )乎(hū )近乎完(💤)美的制(🐮)(zhì )作精美的(🕒)好莱坞电影
一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活(👰)还没有(🧑)一点兴趣甚(shèn )至还到最后形态(🙎)心(🌥)(xīn )理都开始趋向于(🛰)鸟的(de )人这到底是是一(yī )个(🐐)什么(🔨)呢样(⏸)的人(rén )
导演艾伦(🛩)帕克按(🧥)照时空相互纠缠的对比(🌹)手法(👢)(fǎ(😚) )继续讲(🔄)述了一个(gè )想像鸟儿一样飞(fēi )翔(🎾)的(🍪)少年的故事
在故事最后巴蒂(😢)在(zài )艾尔(ěr )的怀里终于回话了他如同彻(chè )底蜕变般(👓)回(huí )到自己(🚓)有过的(👮)模样(yàng )倒是从来(lái )是没(mé(🕜)i )有经(jīng )历过(guò(🏧) )战(❣)争没有阴(yīn )影没有悲痛
导演正是我这样的话将人物露(lù )骨(💢)(gǔ )化去具体(🚤)(tǐ )阐(chǎn )述了(🍕)现实对人(💹)的残忍剥(bāo )夺而(➿)吸引我的也(⛰)恰好这种被(bèi )过分化的鸟人(🧠)形象在他身上看(🚏)的到对(🥩)自由的(🎺)追求和(🎒)思维(wéi )
8法(🌈)国中尉的女人(🚃)1981年豆瓣79分
导演卡雷尔赖(lài )兹
法国(🌂)中尉的(🗯)女人这(zhè )部(🚢)(bù )影(🐵)片一类英国(👽)的民族文化遗产电影不仅仅只不过它是改编而成自英国文学名(🏠)著还而(📓)(ér )且它崇尚人物的刻画(🍂)认可(🐙)长镜头的运用特别是(🕑)过(🆕)去时(shí )空其构图颇具油画(huà )风格
片中(⏩)除开爱情(🐟)这一传统(🤪)的主题本片(🧛)中(🚋)最新(🧠)颖的那就是要如(⏸)何将戏中戏这样的一个(🔋)结构(🏄)很好的把握在电影中的
影片将(jiā(📈)ng )两(liǎng )个时代两个(🖊)不同的爱情故事(👒)放到一起(🦌)诉(🗓)说过去时空中(📅)的萨拉与(yǔ )查尔斯的爱情故事现(xiàn )在时空(🚥)的安(ān )娜与麦克的故事(🚁)(shì )
两个(gè )时(🥕)空(🚩)的(de )反差极(🙍)有(yǒu )个性时代的讽刺
一个生在维多利亚那(🥐)样的用思(🌰)(sī(😿) )想枷锁自由的时代里彷徨(📔)无助而坚毅(💎)是为爱(🕓)情你选(🤧)了反抗(🖲)另一个(🕋)生在(zài )自由(💠)陛下(xià )万岁的现代却(què )结(jié )果不能想(xiǎng )挣(zhèng )脱(💨)世俗的链条(🐄)你选了(👕)一片平静的选择逃避(🔥)
现(🏔)在看样子这(zhè )种(🕺)对现世生活的反(😣)思依然本身深刻(👧)地时代(📹)意义
9放大1966年(nián )豆(dòu )瓣84分
导演米开朗(lǎng )基罗安东(⏪)尼奥尼(🥈)
真相与(🛌)幻想(📟)(xiǎ(🔍)ng )之(zhī )间(🍿)的界限(xiàn )是什(shí )么(♉)感(gǎ(⛎)n )官是(⏫)否(fǒ(🎎)u )需要能好(🈵)处(🖇)我(🚥)们不(🌭)认识(📕)世界
安东尼(📩)奥尼曾说在(🎶)放(🐻)大这部(bù )影(yǐng )片中(🤙)我(💡)则一点也没(méi )去表现(🎉)出来这个主题这是相当的确的而我表述的(🤭)(de )是另(lìng )外的(de )人物和现实之间的(🎅)直(zhí )接联系现实(shí )事件是死死地地不(⛪)断地着人物而必然的(🤔)
一位发自内(🅱)心的热爱拍照(🚗)(zhào )的摄影师突然一(⏬)(yī )天(tiā(🌛)n )在公园(yuán )抓拍到了一(🥪)穿(💭)越系列照(🛷)片在经不断地放(fàng )大后莫名其妙(miào )才发现那些照片里刻意(yì )隐藏了一(👹)起凶杀案然而还没有人不(🕖)(bú )愿意(yì )完全相信(👑)他(tā )的推测
导演(🤮)将社会坏(🍖)境与(🕔)(yǔ )人物内心纠缠交(🎧)织起来去思考了一(🔲)个真相与虚幻的(📇)故事即(🎆)使(🎠)发现自己真(🛩)相也未必会能可以证(🐢)明什(🐷)么
影片结尾处主人公和一(👒)群很(🍼)奇怪(⏪)的(de )年轻(qīng )人挂(🔯)上(🆎)不必(✒)然的虚(xū )拟网球在一番未(wèi )果之前主人公(🏕)也渐(jiàn )渐地(🖋)的正(🕌)在由现(➗)实结束走入了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导演新藤(téng )兼人
裸(luǒ )岛是新藤兼(🐮)人(🕘)20世(shì )纪60年代创作的一(🐭)部影(😚)片(piàn )正(zhèng )值春季二战结束(shù(🍽) )了后日本的重建期
这部(bù )没(🏳)有人(rén )物(wù )对白的(🍼)电(diàn )影对岛(🍔)上艰难地环境的描写主体形象了岛上夫妇生存下来的艰(jiān )难地即便有(yǒ(🕹)u )时候也会更加的无奈(✊)(nài )阴(🕎)(yīn )郁和很厌烦但他们那就(🎯)(jiù )只要能坚持(chí )了下来
例如影片到最(🍪)后(🎽)女人把好不容易挑来的水彻底洒(🆕)了(🚴)(le )狂烈的扯掉自己种(📘)(zhǒng )的蔬菜然后把在(🍑)地(🔒)嚎啕而到(dà(💜)o )最后(hòu )那就从地上(🎺)爬起来(lái )再乱词(cí(🏤) )着(💆)机械的工(gōng )作为了生存的(🎟)而又不得不做的劳动这(zhè )就更(gèng )加(📠)运用对比了他们(🚽)对生(💅)的渴求和忍耐的精神(🐝)
一个(⛄)简简单单的故事却非常好的反映(😃)了二战后60年代(dài )的日本社(🔻)会情况以(yǐ )及日本大和民族的心态
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