面(mià(🆑)n )具戏
藏戏的面具戏形(🌭)态与古希腊戏(♎)剧(🖐)十分有几(jǐ(📡) )分(🤗)相似
世界(💪)(jiè )文明刚(🌠)又(⬆)出现奇葩之时(🔉)古希腊的戏剧体(tǐ )裁偏文科类艺(🔆)术形式在雅典诞生了那时(🥔)在露大(dà )剧场(chǎ(🔻)ng )演出(🐨)剧中男(😢)女人物(❄)(wù(👶) )各有定型的面具演员完全是男的女角(⬆)和合唱队都由男演(yǎn )员饰演过演员用面具罩着所有的(🧣)头面具的嘴部还藏着一只(zhī )扩音的铜器(qì )而巨古希腊时代(😚)舞(🦔)台(tái )演出(🐵)是(🌖)宗教仪(⭕)式的(de )一(♿)个(gè )组成部(🔛)分特别(bié )是(shì )希腊悲剧(jù )仍(😟)然类(lèi )似(sì )宗教色彩内容(róng )题材多采自歌颂酒神(shén )和荷马(🦊)(mǎ(🚎) )史诗(shī )中的神话(huà(🕚) )与(👔)英(🕸)雄的传说我国早(👐)期的戏曲(qǔ )追溯其起源也从祭神仪(🚆)式(shì )正在的远古的巫(🎃)觋稍(🌾)微有点(🐞)(diǎ(🥑)n )像后代(🥌)的跳神以歌(gē )舞来(🏳)娱(🥁)神祛灾求平安祝告丰收(😠)以后出现了一类以歌舞技艺娱人的俳优如优孟优旃像汉代的东海(🍧)黄公会出(⛏)现(xiàn )白虎演员是上戴老虎面具表演的当(♑)时戴(🍍)面具音乐会的(🥢)称做象人唐代的大面戏(xì )是专门带上面具音乐(🙁)会的一种戏剧形式兰陵王应该是(🐵)著名(🍟)(mí(😰)ng )的一出大面戏唐(🔍)代(🌵)的这种乐舞曾被当(📢)时日本的遣唐使去学习了去流传下来(lái )一千(🏯)数百(🌻)年到现在(zà(😧)i )有一部分(🐼)能演出(chū )戴面具表演对(duì )观众(🔞)去欣赏戏剧(jù )艺术是有伤害到(📏)(dào )的想罢到宋元戏(xì(♓) )曲时(🏻)脸部的(de )化妆艺术(shù )发展起来了(le )到明(mí(😏)ng )清化(huà )妆(👅)艺术进一步(🖥)反展自然形成了脸谱艺术而藏戏的面(🚬)具虽然一开(🌻)始(📍)(shǐ )都是充(chōng )斥(👒)(chì(📽) )宗教哑剧性舞蹈仪式羌姆藏戏早期的(de )演(⤵)员也是男(nán )的有了面(🐍)具也便于(🥞)(yú )掌握男演员什(shí )么角(👅)色女角像党木隆(lóng )这样的风(fēng )疹疙瘩而发展中(🚯)得比(bǐ )较充分的藏戏团(🙅)确实早(zǎo )就(🈂)有了女(🗡)演员哪怕(😾)又(💇)出现了女明星但(dàn )等(děng )到1960年民主改革前在(zài )一年一度的雪(🗝)顿节只准男演员(💗)进罗布林卡(🍫)给达赖演(🛢)藏戏再则藏戏的面(💻)具也早就发展(🤯)了即(jí )也(🌊)不(bú )是你(nǐ )是什(🎣)么演(🍌)员都带上面(miàn )具其主要注意角色反(fǎn )倒(👘)不(bú )戴像诺桑王(🏏)子帅的王(🌦)子与仙(💚)女(🦃)云卓拉姆(mǔ )就化妆不成(🍇)(chéng )俊俏红润饱满的(de )脸谱来(lái )表演有点(🧠)丑角也(🦋)扑上指(🎌)粑作白脸儿涂(📴)(tú )上锅灰(🎰)成(🛡)妖(yā(🌑)o )魔鬼怪的黑(📁)花(huā(🏮) )脸黑底中画上红的嘴(💄)唇绿的眼窝再(🏑)配(✨)上(🚕)眼白和白长的獠(⌚)牙其形象比什么都可怕
浓(🎡)烈的宗(🔈)教色(sè )彩
从思想(xiǎng )活动的(🛃)思想内容上说藏(😶)戏(💂)受(shòu )宗教影(👟)响较深它(tā )的(😒)传(chuán )统剧目中(☕)既有反映西藏本土宗教巫笨的神灵和祭仪的(de )内容(róng )又(⏫)有(yǒ(👒)u )佛教(🎂)的人(🏈)物和演义(😠)故(👰)事(👍)(shì )著名的八大悠久的(🕋)传统藏(cáng )戏有(yǒu )的(de )本身那是佛教(jiāo )典故如智美更登(💷)它出自于(🕍)藏(cáng )译经藏方(fāng )等部太子(🖱)须大(🏻)努经是参照释迦牟尼所遗弟子(zǐ )讲的一个故事改写而成有的是(shì )从佛(🛡)本生故事发展而来如诺桑王子故事依附于上(⛏)级主管(🕍)部(🏑)门释迦牟尼本(⛓)生事迹的(🥪)藏(👙)译经(🙂)(jīng )藏订珠尔百世如意藤(téng )六十四品诺桑明言17世纪末至18世纪初被人(🔸)称做定钦疯(🐒)子的(🎋)后藏俗官次仁(🍯)旺堆(🏆)将前人和各地民间戏班编述得比较(jiào )比(📦)较古奥的诺(😤)桑故事重新(xīn )创作而成再如白玛文巴(➰)(bā(😉) )编(biān )演(yǎn )的(🚩)(de )是莲(lián )花生佛的本生故事有(🌀)的是由(yóu )高(😣)僧活佛依据民间(jiān )故事改(⛑)遍(biàn )疾飞的如顿月顿珠它是(shì )五(wǔ )世(🎢)班禅洛桑益西因见到(dào )社会上有人(👕)不讲佛(🐔)法和(🥟)宗教界有人(ré(📠)n )不守(💚)戒律的现象将民间(✖)故事尼(🕵)玛维色与(🤮)达娃维色编译程序成的藏戏另如(🎣)(rú )卓(zhuó(👳) )娃桑(🤾)姆据传由五世(🤩)达(🏷)赖派(🐓)往门隅地区(qū )的(🕰)中心门达旺(🧠)持掌(📓)政教(🚍)(jiāo )大(dà )权(🛍)的门(mén )巴族(🐷)喇嘛(💏)梅惹(rě )嘉(jiā )措依据(🌌)门隅地区(🆖)历史传(chuán )说(🍪)曼(🤛)扎岗国卫格(gé )勒(📙)旺布与王妃卓娃桑姆的故事(👱)改(🔘)编(biān )后而成当然另一个民间故事(shì )剧苏吉尼玛也(🎨)语出这(zhè )位喇嘛(ma )之(👍)手同(🛣)时还有一个(👫)两个特殊(shū )的方法的剧目一是历史(🏫)人(ré(🗿)n )物(wù )剧(👞)文(🌥)成公主它虽(😯)是依据(jù )历(lì )史资料和民间传(chuán )说综合(🎹)编(biān )创而成的但其男主角松(🏀)赞干布完全是被当成藏传佛教的首位法(🤵)(fǎ )王来朔(🙍)造的(de )颜色渲染了不少宗教色彩(⬇)二是社会现实(🍤)生(💷)活剧朗(🗂)(lǎng )萨雯蚌它(tā )是(🗺)据江(jiāng )孜娘丕(🈺)归(guī )地方一个领主(zhǔ )头人将一(🐹)个农家女强娶到家而(👀)又血腥(🔐)镇(🧠)压(🍩)致死(🎻)的(de )真实故事编创(chuàng )而成的作者在(🦈)创(chuàng )作时全(🚆)部听从人生就是缘(yuán )起(💗)法的教义把农奴主与农奴之间的尖锐(👓)刺耳(🚐)的阶级矛盾演绎出来成了从出生就具备佛性灵根的农家女朗萨历尽乃至(zhì )于磨难结果(🍈)修炼拥(🔠)(yōng )有女(🏸)菩萨(sà )的故事(🥘)其宗(zōng )教色彩(cǎ(🌅)i )出(🛐)奇恐怖
仪式戏曲剧
藏(cáng )戏的(⏯)演出分为开场(⏸)(chǎng )上戏和结尾三部分(🔕)开(🔽)场叫温巴顿或(huò )甲鲁(📻)温巴(💌)出场(🆎)亮相人物有三种(🍯)温(📩)巴渔夫或(🐠)猎(liè )人(rén )七(📽)人甲鲁领班二人(🤠)拉姆仙(📱)女(🚒)七人接着温巴戴着面具连(🕳)唱带(🥢)跳(🧔)然后把甲鲁领着一群仙(📸)女初(chū )登(dē(🦃)ng )场歌(🚔)舞(🍋)权作能介绍演员(yuá(🙀)n )解释正(zhèng )戏的(de )剧情(🦈)召集来观众而且一开始也有祭(📚)(jì )祀藏戏戏神(🛷)汤东杰布(🙁)的内(nèi )容假如另演(yǎn )出甲(😷)鲁(lǔ(🐭) )温巴便在其中参(cān )插很多诙谐有(🖇)趣滑稽的(🔕)短剧和杂(⌚)艺(🈷)特技(🌻)节目是可以连(👜)演(🐋)一天第二部(bù(🔃) )分正(🧗)戏(🔷)叫雄(🥃)是(shì )通(🚹)过戏师或第一温(🐥)巴(🏿)第二(è(🐗)r )温巴(🕟)等(🎊)用连珠(🏉)韵白从旁(💵)详(🍢)细介(🥘)绍(👉)来陆续开展的故事情节的详略和演(yǎn )出(chū )时间的(de )长短(📰)全由戏师掌握因为些(xiē )大戏可连(🏩)演(🐾)二三(🔧)天甚至还六七天传统剧目一(🌰)般都流传上百(⏳)年(🥕)甚(🥟)至(zhì )于(😢)(yú(🌝) )几(🕺)(jǐ )百年大(🛶)多数(shù )观众(🛩)都认(🤗)识戏(🤵)中的人物和(hé )故(🔐)(gù )事他们主要是(shì )怎(zěn )么欣(xīn )赏唱腔舞蹈和(hé(❗) )特技(jì )等情节发展(👟)由(🏔)戏师详细介绍(🚳)剧中(🎹)的角色可专心致致地(dì )吟腔弄调或表(🎙)演(yǎn )绝技另外同台演唱演员的帮腔伴舞戏中生动小故(🐌)事自能一(yī )种(🚺)形象地充分(fèn )展现在(zài )观众的眼前
很没兴趣有演出(chū )正戏(xì )时(🚘)开(kāi )场秀(xiù )戏中的演员不论一人(rén )分饰(🎂)两角(🧒)和不扮演的角(💊)(jiǎo )色剧(🏏)中人物彻(chè )底(😬)初(🕌)(chū )次(cì )出场(🕢)(chǎng )围(🍂)成半圈缓过(guò(🖋) )气(🍡)来自己表演时即抱(🚩)拳现(🤓)场表演剩下的时间就参加钢琴(qín )伴奏和(🕓)伴舞并且(qiě(👕) )基本都遵循戏(🥥)帅(shuài )可(🈳)以介(🤰)绍一段剧情后由(🍦)一个角色出(🍃)去(🏖)唱(🧔)一段接着所(🧟)有人一(🔞)齐翩然起舞(🎁)(wǔ )或表(🕳)演技巧以这(🏐)样(yàng )的(🍓)(de )格式循环表演(⛽)下之它的(🐭)(de )演(🚅)出是不分幕(mù )和(🙄)场次(🍈)的事实上剧情讲解(🆘)时者(➗)和钢琴伴奏伴舞就起(🥁)分幕的作用那(nà )些个(gè )形式与古(🐋)希(✒)(xī )腊戏剧也(yě )很几乎完(wán )全一样(yàng )希腊悲(⭐)剧详细介绍剧情也(🔧)有开场戏合唱队(duì )还有进场歌(🗺)合唱队必是剧中人又是剧(😎)外人还刺穿全剧又是起个(💧)幕(mù(🎼) )与幕之间时(🌏)间地(dì )点的变化作(zuò )用而衔接(🎊)故事(🕕)(shì(🚢) )发展剧情的手段也是借(🍅)助(⏩)一个递消(xiāo )息人(❗)的(⛺)通报递(dì )消息人所念的台(tái )词往往(wǎng )是剧中最精彩(😍)的部分藏戏的第三部分(🤐)结尾叫(jiào )扎西是正(zhèng )戏(🥐)(xì )演完后的祝福迎祥的(🗼)仪(yí )式(🍉)伴有(yǒu )歌舞同时认可(🔍)观(guān )众的(de )捐(🛵)赠
藏戏的文学剧本有许多是由一(🚅)类的作家创作的(de )但(🍨)还(😄)又不是古代和现代的几乎代言过体的格(😰)(gé )式事实上是藏族用以说唱的(🏯)故事现(👎)在西藏(🕧)民(🌑)间藏戏演出会(huì(🚜) )的剧本也就是西藏民间说唱艺人如喇(lǎ )嘛玛(Ⓜ)纳(💱)的说唱(🔙)脚本因此藏戏的演(🕸)出格式(🌂)和(hé )戏(xì )剧结(🥕)构(📫)还(👗)尽量了很多(duō )十(🔯)分明(mí(🏔)ng )显的说唱艺(yì )术(🚴)的特点这一点又(🥁)与我(🚈)国古典(diǎn )戏曲(🏝)代言体(tǐ )和叙述体(🅾)相结合(🧗)的(de )表现方法(fǎ )十(shí )分(fèn )相似(sì )如(🎬)戏曲中的自报家门角(🌲)色一初登场就向观众能介绍自己的(🍪)姓名年龄籍贯和身(🐔)(shē(🏸)n )份等很的确的是以剧作者(zhě )的身份介绍角色在戏剧代(dài )言广(📞)告体的方法中恢复了古典小说说唱文学的(de )叙事体(tǐ )的(de )方法(🔐)这(🧠)也反(👈)映了戏曲从(🌎)(cóng )说(🐩)唱(📅)艺(yì )术反(🛎)展而来的遗迹(jì(➕) )
藏戏的唱腔之外直接(🈁)吸收民间音乐宗教(🐞)音乐(🌖)而无法(🍣)形成的(🍽)仲古等普通装饰音除(🚺)此之外也(yě )有(yǒu )最很明显的特点就是帮忙说话清唱没啥丝弦管笛(dí )等(děng )乐器(🦋)伴奏只有一一(🤠)鼓一钹和(hé )着(zhe )动(🍰)作和舞(wǔ )蹈的节奏某角色在台上领唱每一句的尾部就由(🌜)两人(🌭)同台的其(🏡)余演员或专业(yè )点的(de )伴(bà(😁)n )唱伴舞(🧡)队(🗯)(duì )在旁作自然的和声帮腔歌曲伴(💫)奏本来藏戏唱(⏲)腔就(💒)十分高亢(kàng )的歌声粗(🕐)犷磅礴的(🙇)气(📥)势(shì(🕕) )再而(🗒)且这(zhè )气势恢宏的(de )和声帮腔伴唱(chàng )马(💥)卜(📠)使人惠普的到以草原奔马峡(🆚)谷(gǔ )激流雪(🍣)山森林寺(🚊)院村(cū(✡)n )庄等作天(🚚)然(🥒)植(😽)物布景的高原普通的壮(zhuàng )丽(lì )景象藏(cá(🆒)ng )戏唱腔在发(fā )音上应(😋)用特(⛓)殊的方法(🔦)的脚劲肚(💬)气(🐊)(qì )和(🥥)(hé(➖) )脑(🤝)后音等方法越发异(🍅)样(🍫)激昂强横(🦁)能流畅甘甜(tiá(🏜)n )韵味悠长独具一格我国有名的作曲家郑律成曾(céng )在(💡)成都听了西藏藏(🎚)剧团艺人(ré(👩)n )唱的藏戏后对藏戏唱(chàng )腔十分比较感兴趣(⛅)总觉得(📺)其在唱腔发(fā )声方法上有自(📑)己独到的见(🥜)解(jiě )的(🍁)东西有一(🏆)些好(hǎo )经验(🌎)(yàn )这个可以(yǐ )总(🈳)结
广场戏
我国早期戏(xì )曲也(yě(📎) )没且固定的演出场所一(🎗)般在(🤐)皇室贵族府(🚗)内(😅)或(💫)道观寺院厅堂空间中演唱逢重大节(jiē )日搭临(lí(🔷)n )时戏(xì )棚更多的是走江湖式的广场(chǎng )有演出到广宋代(🧣)才(cái )直接出现(xiàn )大型手(shǒu )机(jī )游艺场所瓦舍凡食槽(🎦)有(yǒu )大小勾栏即演出歌舞百(bǎ(🦆)i )戏的舞台(💌)的原因有厂固定不动的演出地点正在有了专(🌎)业性(xìng )剧(🏸)团戏班藏戏发(🏤)展(zhǎn )起来至获(🦑)得(🎻)解(jiě )放前(😖)夕乃至于解放后的一(yī )段时问(🤮)内基本全是在广(guǎng )场有演(🐉)出的其这(🛁)座戏剧演出的形式富(🎯)足很(hěn )多(duō )广场戏的(🛑)特点
藏戏发展历史悠久传统相当(📠)丰富在(zài )艺术的(➿)各方面发展得(📓)也特(🚲)(tè )有完全成熟(shú )我想知道为什么(me )一直还没有(yǒu )反展成舞(wǔ )台剧呢这与西(xī(🤴) )藏山(🐀)高水远地(🐄)广人稀(⏰)的自然地理特点和长期性经济不更发(🙆)达有(🛎)密(💏)切关系在那里尤其是人口(🚹)分散工商业(yè )最发达的(⛔)大中城市大多一个藏戏团体(🔎)到一个村镇或一个居民聚居地(📽)或一个帐篷围圈(🚓)点一出戏一般只演一场但(🖤)这一场很(💊)可能演几大(🔰)毕竟是广场戏因此没有要(yào )求唱腔(🚋)须不(⛄)光洪亮辽阔传(👌)得远(🧤)过去觉木隆剧团(tuán )的著名演员术(♋)玛强(qiáng )村在(🏵)室内一(🐫)(yī )唱连挂在房(➗)(fáng )柱(zhù )上(🌆)的卷轴画唐卡(🖇)也震荡不单单在罗布林(🌊)卡内唱周(zhō(🛩)u )围四五里(🕤)路远的人都(dōu )也可以听了只不(🎧)(bú )过是广(🚂)场演(😑)出也要在(🍞)表演(💹)和(📍)(hé )唱腔的(🎰)中间源源(yuán )不断掺(chā(🎎)n )插民(mín )间舞蹈和(⏲)在演(📁)出实践中不能形(🦋)成的普通(👌)的藏(🚣)戏舞蹈舞步动作具体的(🖌)要求一起一(👫)落幅度大豪放威(🍁)武(wǔ(🥜) )雄壮(zhuàng )粗犷豪迈淳朴(pǔ )又含多自己特殊的方法的韵律之美最重(🏨)(chóng )要的使得(👚)人(🛂)的(🍎)地方(✉)是吸收掉反展了民间艺术和杂技的(🌴)(de )技巧如其它名演员的躺身蹦子按辫打地(🌦)手着地脚落地三(🛫)响(xiǎng )的规(guī )格旋(🐋)舞(😹)站了起来真够轻如飞燕疾若飞(📗)花成为人们(👳)的美谈(🛎)只有掺(chā(📕)n )插这样的舞蹈和(🥖)特技艺术(💓)才能使(🔖)远(👢)距离(lí )的大量观(🐼)众能看得清自然获(🌜)得也让也才能(🚧)调节场上的演(🥒)出气氛(fēn )不(😤)不过因大(❇)段的唱使人感(🌷)觉单(🏙)调(dià(🧘)o )枯(🚯)燥这样藏戏便肯定(🚠)自然(🙈)形(🌚)成(😃)一种歌舞(🥥)成分很(🔗)强的戏剧(🍔)而且(qiě(🎚) )希腊悲剧早期都是歌舞剧合唱队(duì )要(🏰)对付剧情(🚼)(qí(🧗)ng )在场上(🎒)跳(💾)肚皮(pí )舞唱(👂)歌(gē )劝慰(wèi )剧中人物(🚓)对剧(👐)中(zhōng )事件发(🌴)表感想话剧(jù )是在合(hé )唱队(🈹)再次舞台后发展起来站了起来的而我国中原戏曲更是从一就开(🥓)始是歌舞(😢)剧除开特技武术等相结(jié )合(🏀)反展起(qǐ )来(♎)(lái )的(🔢)进而(😧)(ér )形成(chéng )了其特有的表现(📒)手(shǒu )法藏戏(xì )而(📿)且(🕠)要在广(👑)场演(📇)出(chū )在戏(🍝)中间层层推(🍰)(tuī )进了许多很滑稽诙谐有趣的喜剧(jù )表演像管家信(🤯)(xìn )差巫师尼(ní )姑等小丑人物魔(💦)术表演他们(🐆)的言谈举止变得异常过分还又(🧟)出(🦆)现了(⏹)一(😧)类演这(zhè )类(🧑)人物的演员如党木隆剧团有个叫伦登(dēng )波的他(📙)很会演(yǎn )笑得(dé )不行(🦕)人物举手投(tóu )足都(dō(🆒)u )滑稽好(🍲)笑他一替补队员观(🔤)众就(jiù )乐(🎣)开了一(yī )直到他下(🆒)场笑(⛓)声(shē(🤶)ng )连(💨)连(lián )但他的表演(🐜)无什么庸(🅱)俗不知羞耻的语言和(💇)动作而大都经亲自炒加工(gōng )作(🍽)(zuò )了(🈚)错误的的(🚟)夸张本身浓(nóng )郁的生活气息(🚥)又有强烈地的艺术魅力和(📹)美感(🥉)(gǎn )的丑角表演(yǎ(❎)n )
1978年在(🏄)攀登了两座(zuò )8000米(mǐ )不超过(🥪)的(👻)高峰后(⬆)34岁的梅(💔)斯纳尔一(🔈)个人就没随(suí )身武器(qì(⏰) )任(🏀)何一(yī )点供氧设备(bèi )成功(gōng )了登顶珠(zhū )峰写了了人类(lèi )登山史上第一的(🦍)第一次
而紧接(jiē )着10年内他征(🕠)服(📝)了世界上(shàng )全(quán )部(😈)14座海拔在(🔏)8000米左右吧的山峰梅(⛪)斯(🧗)纳尔的自(zì )传中写道顺利登顶(👖)世界(👛)(jiè )上完(🥙)全8000米级的山峰不愿意我高傲(📫)(ào )我(wǒ )所有(🤟)的的成功都不值得我傲慢真心我骄傲的唯有(📿)一件事我可以(yǐ )生存过(guò(⌚) )去了
2阎庚华(⛰)
2000年3月2日阎(🥜)庚华在黑(🍸)龙(lóng )江电(diàn )视(😤)台记者的陪同下又一次(🥠)从(🚑)哈尔滨出发迈入(♍)珠(💭)穆朗玛峰峰(🐅)顶挑战(zhàn )5月21日阎庚华完成地(🎐)(dì )独自赶(gǎ(🔬)n )到珠峰在回山途中横祸不(☝)幸遇(yù )难
3王富洲(🌚)
王(🚙)富洲(😪)大学(xué )大专毕业后(⏯)能(🌓)参加(jiā(👡) )登山(shān )运动曾成功越过列宁峰海(hǎ(⛅)i )拔7134米慕士塔格山海(💾)拔(bá )7546米并(🐬)于1960年从北(běi )坡(➡)顺(👅)利(♋)直(zhí(🤪) )接(💹)登顶(✌)珠穆朗玛峰是世界首(shǒu )位从北(💜)坡(pō )再次(👶)登顶珠穆朗玛峰同时(🎩)也是(✋)中国首位(⭐)(wè(🍡)i )越过珠峰的登山(shān )运动员
4埃德蒙希(xī )拉里
埃德(😲)蒙希拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年7月(🚲)20日一2008年1月11日世界最著名(míng )的登山家(👞)之一1919年旺于新西兰奥(♎)克兰自幼喜欢山地徒步和(🏧)(hé(🥔) )探险活(huó )动在中学时结束了登山探险的实(👔)践
1953年(🐗)5月29日和同伴丹增诺尔盖TenzingNorgay一起从珠穆朗(lǎng )玛(mǎ )峰南侧攀登第一次站在了世界之巅除了攀登珠峰(fēng )以外(wài )还越过(🌰)了喜(xǐ(🎚) )马(📈)拉雅山脉的大部分11座山峰彻底在海拔6000米左右吧在此后(🙃)的(🔔)1958年他完成了撇下(xià )穿(🤺)(chuān )越类南极的壮举(🔋)(jǔ )
这是他的又一次最终(🌤)的冒险经历在1975年他曾延着恒河溯源而上踏(tà )足神圣之光之(📴)旅如此之举为他在(🛀)印度赢得漂亮了很高的声(🍲)誉20世(🧕)纪90年代他又结束了为联合国儿童署和组(zǔ )织国(🕔)野生(shēng )动物的保(🍧)护协会资金筹集的环球(📅)旅行
5丹增(🕊)诺尔盖
丹(🍁)增诺(nuò )尔盖TenzingNorgay19141986夏(xià(🚩) )尔巴人(rén )尼泊尔探险家1953年(niá(🕦)n )5月(🏈)29日上午(👻)11时30分引(🐛)导出(🚶)来和陪(péi )伴新西兰登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心(🤓)理暗示法(💈)千(🔟)难万险从(🈂)珠穆朗玛南坡携爱越过(🏀)(guò(🐘) )顶峰能(😘)完(🐞)成(🈚)了人(rén )类(🎱)登上地球之(zhī(📈) )巅(🐼)的梦想(xiǎng )结束人类对世界最高峰珠穆朗玛(mǎ )峰的首登
1978年在(🐀)去攀登了两(🐟)座(zuò )8000米以内的(de )高峰后(😲)34岁的梅斯纳尔一(🛃)个人就没重型激光炮一丁(🥌)点供氧设备(bèi )成功(gōng )了登(dēng )顶珠峰(♋)又(yòu )写了人(🔯)类(lè(😧)i )登山史上(🔩)空前的第一次
2阎庚华
2000年(nián )3月2日阎(yán )庚华(⬅)在黑龙江电视台记(jì )者的(🖱)(de )陪同(🌟)下立即(🧟)从哈尔滨向北出(👄)发攀向珠穆朗玛峰峰顶挑战5月21日(rì )阎(⛳)(yán )庚华成(🏫)功了(le )地一(🐢)个人前往(wǎng )赶到(🤽)珠峰
3王富洲
王(Ⓜ)富洲大学毕(🥞)业后参加登山运动曾成功了走下列(👮)宁峰海(🚀)拔7134米慕士塔格山(➕)(shān )海拔7546米并于1960年从(cóng )北坡最终顺利登顶珠穆(💽)朗玛(🤐)峰(fēng )是(shì )世界首位从(cóng )北坡再次登顶珠穆(😫)(mù )朗玛峰同时(🖲)(shí(🚙) )也中国首(shǒu )位(wèi )赶到珠峰的登山运(🔧)动员
4埃德蒙希(xī )拉里
1953年5月(🎖)(yuè(👭) )29日和同伴丹增诺尔(ěr )盖一起从珠(zhū )穆朗玛峰南侧攀登第一次站在了世(🌛)界之巅(🤰)以外攀登珠(zhū )峰其他还走下了(le )喜马拉雅山脉的(de )全部11座山峰(fēng )彻底在海拔6000米不超(🐄)过在此后的1958年他完成了(le )撇下(🗳)穿越(yuè )小说南极的壮举
5丹增(🧓)诺尔盖
1953年(⏳)5月29日(rì )上(🕸)午(👏)11时30分阻止(zhǐ )和身边(biān )陪伴新(🤗)西兰登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理(🔄)暗示法千难万险从(cóng )珠穆朗玛南坡携手越(🗳)过顶峰结束了人类(📋)登上地球(🚋)之巅的梦想完成人(🎅)类(💑)对世界最(zuì )高(gāo )峰珠(zhū )穆(mù )朗(lǎng )玛峰(📟)的首登
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