• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的(🦇)浮世绘与中(㊙)国(guó )的(de )工笔画(💏)有(yǒu )什么区别与(yǔ )联
• 3怎么评价日(rì(🌟) )本(bě(📯)n )的浮(🚹)世(🌬)绘

1日(rì )本浮世(🌚)绘的相关内(nèi )容

浮世绘也就是日本(💨)的(de )风(fēng )俗画版画它是日(rì )本江(🍳)(jiā(🔆)ng )户(🍮)时代16031867年间也叫(👢)德川幕府时(🏺)代(🏥)渐渐衰落的(⛑)一种独特(🐹)民(mín )族特色的艺术奇(❌)葩(🍫)(pā )是是个(gè )的花街柳巷艺术主要所描绘人们(🎆)日(❌)常生活风(fēng )景和演剧浮世绘常被认(rèn )为(🈷)(wé(🤒)i )泛指彩色(🧥)印(🏕)刷的木版画日语(🈲)称做(🎓)锦绘(😉)而事实上(shàng )也有(yǒ(🌿)u )手绘的作品在亚洲和世界(🎰)艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世(shì )间三百余年会影响深及欧(ōu )亚各地十九世纪(jì )欧洲从(♓)古(🐚)典主义到印象主(🚶)(zhǔ )义诸流派大师也尽皆受(shòu )到可如此画风的启发而(🤒)浮(fú )世绘本身很(🌳)高的(🖕)艺术价(🏉)值浮世绘的(de )艺术(🏨)初期原为肉(✉)笔(bǐ )浮世(🌼)绘即画家们用(⏬)笔墨色彩所作的绘(🌹)画而(😟)(ér )非木刻统一印制(zhì )的绘画(huà )肉(👿)笔的浮世(🌦)绘十分盛行于(yú )京都和大阪(bǎn )这个画派的开始(💍)是中有装(🚺)饰性的它为华(📲)贵(🐘)(guì )的(🏈)建筑(zhù(💧) )作(🤢)壁画装饰室(shì(💽) )内的(de )屏风(🏒)在(🍵)绘画(👭)的内容上有浓郁的本土气息(🚀)有四季(👾)风(fēng )景(🤫)各地名胜尤其擅于表(📄)现出(🔀)来女性美有很高的写实(shí )技巧为社会所怎(🌲)么欣赏这(🎠)个大和绘师(⛓)(shī(🥁) )的技(🎋)术成就一代代传(chuán )承遂为其后的浮世绘艺术(🧝)(shù )开解了先(🏁)路江户时(🧡)代是日本(běn )封(🐊)建(⚫)社会的晚期它和我国的(🛣)清代(dài )相极(😨)为相似由(yóu )于经(🐟)济的增(🤸)长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因此(🖇)市民(🚖)文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大(🔴)更多设计制作(🍳)以(📖)供需求从(cóng )而使(shǐ )肉笔浮(🗄)世绘进(🐚)入到(🕋)版(🤔)画浮世绘阶段浮(📋)世(🥩)绘版画的印刷(📪)技(🥞)巧(qiǎo )初为(🏚)单(🕥)(dān )纯的(de )墨(⬅)摺本(běn )以后发(fā )展有(💴)丹绘和(🌉)漆绘用(🍓)彩笔添入(rù )的(🚋)能够的(de )套色(🐺)版画锦绘在962年(nián )1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世(👾)绘的印刷技(👢)(jì )术提升一(yī )个高潮(cháo )如锦秀(xiù )万花绚烂多姿代表了日本民族在艺(🕝)术(shù )上(🍯)的(🚲)高度成就浮(🚬)世绘(👮)的(🕦)题材极其广泛有社会时事民间(⏬)传说历史掌故戏曲场景(jǐng )和中国风名(🐅)(míng )着图绘很是画家还专事(shì )描画妇女(nǚ )生(🈷)活留(liú )下记录战争事件(🐍)或笔(bǐ )墨书写山川(🏊)景物(wù )它完(😓)全是江(jiāng )户时(shí )代人民(📿)生活的百科(🐵)全书而(🎱)所有这个题材(🗯)的基调则是能够体现新兴市民的思(🔤)想感(🥥)(gǎn )情一(🖍)(yī )些追求自由(🤜)真正(🌐)的(🤦)恋爱和(🛫)讽(fěng )刺(🗄)封(💌)建礼教的作品在(zà(📁)i )民(🍙)间流播(bō )极广浮世绘(🗻)木刻总结出声大概情况有两(⏩)种形式绘本和一枚绘(huì(👉) )所谓绘本即是(shì )插图画本它在(👻)江户(hù )初期是(shì(🏆) )以古典(💢)小说(shuō )的插图为(📡)开端再后(hòu )来相继出现简单通(tōng )俗的插图读物到万治年间(jiān )紧接着市(🤹)民(🦁)小(🕛)(xiǎo )说的产生(🎋)这种木刻绘本十(shí(🎪) )分飞速(sù )发展中民(🔇)间(🍛)(jiān )画师歌川广重便(biàn )行这(📭)种绘本的创始(🏥)(shǐ(🏨) )人一(📼)枚绘即单幅(🥘)的(🌸)创作木刻(🎺)它给另外羡慕一幅画创(🍖)立了条(🤾)件画(🎨)工也更精准一(yī )些尺寸大小这时总共有二十束(🛀)种均按印模方法套色多寡(guǎ(🖌) )差别而分为墨绘丹(🐿)绘(huì )漆(🔤)绘浮绘锦绘蓝(🚗)绘(huì )等(🏗)(děng )品种浮世(😝)绘木刻技法不追求木刻(🍐)的刀味却注意木质纹理的表现(xiàn )效果(📥)但是相对于线条的流畅放进(jìn )极比(bǐ )较(jiào )多(🌶)的(🚯)地位(🔼)并不一定要画刻印(🧖)(yìn )三者达成合作来使(😂)作品至少毫厘(🦒)不(🌯)差(🔲)的境地他们(men )创造出(🖌)的木纹法(🌼)光泽(zé(🍏) )法云(🐵)母粉法无色(sè )印刷法和也(🕤)是在(zài )少而精线条(tiáo )与配色取得相(xiàng )同高度和谐这一目(🧘)的(🍐)上系统的总结进去的作(zuò )画时经验(👍)控(🌂)制(zhì )住了过去从来使用毛(máo )笔的(de )束(🚹)缚日(rì )本浮世绘是顺应着(zhe )市民经济(🌎)文(wén )化(huà )低糜的年代而才能产生的对社会(🚝)生活有哲理的影响并且(🐀)它更(🌊)具很强的生命(🚕)力浮世绘的作(🖲)者都行伍出身民间是没有一(🔉)个鼎鼎有名画家但到了十九(💱)世纪二十(🍸)年代而资(🐔)本(běn )主义的经(jīng )营十分盛行(📎)致使这样的(🥩)艺术丧失了健康(kāng )的内容(róng )追求纯(chún )粹色(🎩)情和低级趣味渐渐地地再(zài )一次走(zǒu )进衰落浮(📞)(fú )世(shì )绘今虽已(yǐ )被(bèi )现代印(🤺)刷术(shù )所(suǒ(🥍) )能用但(dàn )它那十分丰富的艺术成果依旧(jiù )为各(🏃)国(🍺)人民所视若(ruò )珍宝(bǎ(🎁)o )浮世绘不单是江户时代最有(🛰)特(⚓)色(🐏)的绘(huì )画(📴)(huà )但是由(🚗)于(yú )它对西方在现代美术的推进作(🍝)用而称著世界在西(🍩)方哪(👶)怕被(🐁)充当整个(🏡)日(🎿)本(🤶)绘画的(de )代名词从(🤩)自(zì )己制作手(shǒu )段上看浮世绘(🐹)分为两种木版画和(hé )肉(🅿)笔(🎱)画(huà )前(👪)者是制刻印(🍸)刷而成后者是手(♍)绘而成江户(✈)(hù )时(shí )代的人们更好(hǎo )好地珍惜比(👗)(bǐ )版(bǎ(🌟)n )画产量小的(de )肉笔画也留下许多(duō )最优秀(🧦)作品可(🗡)是浮世绘本来能在巨(🕊)大(🐊)无比两个世(shì )纪以内的时(shí )间内达到旺盛的(🌝)生命(mìng )力不(⬇)大(🕎)程(ché(📜)ng )度上是毕竟在木(🌥)版画这一未新开拓(😹)的(🍅)领域中不(🛬)追求新(📜)技法(🍙)和新形式的特殊可能(🏡)性并且浮世绘样式的(de )展开比(bǐ )较多是在版(🥋)画中进行的(🗼)在形式方面曾(céng )经的浮(fú )世绘版(💂)(bǎn )画母胎的是木版插图本(🦋)在内(nèi )容上下一界其母胎的(🥢)则是(📳)宽永(✝)风俗画木版画在日(🔫)本曾(🙁)作用于佛(fó )画17世(🔶)纪历来造(zào )成新传入的明朝木版插图本(🐮)的影响在宽永年(🤳)间不能(🍜)形成(chéng )日本木版插(chā )图的明确的(🙍)阶(jiē )段17世纪后期(🔋)下一界浮世草子前驱的新(🚎)插(💒)图本适应(🦓)(yī(👑)ng )发展迅猛(🎋)(měng )市民阶级的要(🚶)求(🏍)相继(jì )稿本并取宽永肖像画样式(🏝)江户(hù(🍆) )以1657年(nián )的大火为(wéi )契机市民阶层滔天大(♎)浪移殖京都文(💔)化并凭空创造一人文化的热潮内(📪)的初刊众多色情插图本在(🖖)木(🎈)版插图上也(🐥)直(zhí )接出现新鲜的(🎯)所创造的欲图直到最后师宣再(🏑)次出(🤐)现时风俗画制作(zuò(🤹) )的据点(diǎ(🎦)n )始(🚐)终在京都(dōu )与浮世绘版歪相关的(🔣)插图本(🍾)新动向也简(📆)单的方法在(zài )京(jīng )都衰落(luò )可是由于悠(🏢)久的传(👴)统环(🚕)境的原因木版单张印刷业不(bú )太高(💷)度发达(🏚)因(🕸)而浮世绘木叛画始(🍢)祖的(💡)桂冠戴到了(👔)铃木春信(xì(🐱)n )的头上京都的(de )西(🏝)(xī(👻) )川袖信16711751的(😰)业绩同(😝)样(⏫)愿(yuàn )意(yì )注意(🥓)但活(🚗)(huó )动年代稍迟于师(🎭)宣袖(xiù )信除(🐦)此之(🕗)外肉(📼)笔(🖐)画外(🔚)还有大量的(🕹)歪本插图(🍇)本可与江(💧)户(🚽)浮世绘师正面抗衡并且大多为(wé(💻)i )墨印题材大部分是美人(😫)风俗图他最擅长以京都风格的(🎰)精巧(🕴)细致温软的曲线将(👝)女(🍞)性柔美的(🐫)(de )姿态表现(xiàn )出在版画(💌)上所以具(🍢)有新的(⬜)意义他的美人画极大的(🍋)刺激了奥村(🕕)政信石川丰信等(💮)江户浮世(shì )绘(🚻)师特别是相对于铃木春信美(měi )人画样式(✏)(shì )的(de )建立起(qǐ )着重要的作用在江户继清信清倍永平安(ān )等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长(zhǎng )1756石川丰信17111785乌居清满(⛔)17551785等(😶)在(🐞)他们亢(⚾)奋状态的时期内(🎎)(nè(⛳)i )浮世(shì )绘(huì )版画(huà )中又(👚)产生(🧟)(shēng )了红绘漆绘由(💐)原(yuán )先的丹绘反展为更先进科(😁)学的手工着色方法(fǎ )再(zà(😘)i )反(fǎn )展为(👬)初级和(🔔)中(🐥)级彩印红(hóng )印阶段在外在表现方法上还(hái )受京都浮世绘的影响整体上纤细(📲)化(✈)抒情化红(hóng )绘是用(yò(🐹)ng )红颜(🎨)料代(dài )替丹(🕐)再另外那些四五色(🐴)(sè )再细(😥)心分色描摹的(🎅)方法(🌏)漆(qī )绘是在红绘中(🍪)的头(tóu )发和衣带的(🏠)着墨部(💠)分掺胶而才发(🕙)出漆一样(😺)的光泽(🛸)再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一(yī )名称易与红印绘判然故普片(🍆)将它(🗣)和(🤽)在(zài )漆(qī )绘中(📫)漆(🕤)绘(huì )创(chuàng )造(zào )者(zhě(🏺) )我(wǒ )听说过(guò )是奥村(🤬)政信(👻)他(🌀)你乃浮世绘师又是出版商富于(yú )幻想原(yuán )本常(🎆)规西川袖信的画风自(zì )己制作(zuò )柔和(🤤)温润的墨印(👳)和丹绘17151720年间(🌯)用漆绘手法自己制作(🍧)(zuò )美人画(🈁)和演(yǎn )员画就做推(🤗)广(💯)(guǎng )了这个新比这稍迟而(🍅)于1730年代出现的(de )浮绘据说也由政(👗)(zhèng )信行业首创(🎇)浮绘是将(🏅)欧洲的(de )建(🎋)筑透视远近法诧异(yì )地主要是用(yòng )于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都(👠)(dōu )和江户市(🚂)民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分(🈺)上(㊙)(shàng )级主管(😁)部门(mén )出(🌀)他尽量(liàng )社会动向的(🚵)性格发(💃)明红(💛)印(yìn )大(📽)约是(🍠)1740年肯定受(shòu )到(💻)从长崎再输入的(de )中国(guó )彩(👤)印版画的(🍿)启迪当初是(🥗)常规红和(🍤)(hé )绿(🏴)及以外例(lì )外色彩奥村政信西村重长老(lǎo )早就(jiù )吸纳这种新手法自己制作出最优(🔱)秀作(🔘)品红印(😒)从(🚖)1760年顷渐渐(😪)增加色彩(👷)向多色数(🔖)码印刷发展它另外以后锦绘(huì )的准备阶(🙌)段具(🌘)有(yǒu )重要意义它的(de )渊源依(🔵)附缩小的大和绘大(🏎)和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广(guǎng )泛流(liú )行的一(🌊)种内(🔏)带浓郁装饰性的艺术而浮世绘(🚆)是态(🗄)度(👀)民间日常生活和情趣的(de )一(⛰)种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏(🕘)(xì )剧人物画为主要(🎯)注意题材听说后来(🌮)渐渐(👤)再次出现了以相扑风景花鸟(niǎo )包括(🌰)历史故事等为题材的作品画面的着色开(kā(🔬)i )始唯有黑白(bái )两色(sè )逐渐发(fā )展中为简单点彩色(sè )后来拥有(🆖)多(🎡)色的锦绘日本元禄时期的(🐳)菱川师宣(xuān )是(🛃)浮世绘(🐧)艺术(shù )的创始人(🏊)为日本绘画史再打(⛎)开(🕠)(kā(🌼)i )了新(🕶)的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱(🌼)那样的版画(🖲)(huà )的构成与我国(💫)古代版画的画(📿)印方(🔝)法(✉)同一(🙂)(yī )由(yó(🏋)u )画师雕(diāo )师拓师(🥗)按(à(🍿)n )顺序分工合作来完(⛑)成(📖)是(🛂)需要由画师写画再由雕师(🕖)刻版最(zuì(🧦) )后(hò(📄)u )由拓师听从画(huà )面不同色(sè )彩分(🐝)别(bié )印拓成(🆔)画这种在木板平(píng )面上(shàng )刻(🆕)出(💠)紧(🐁)张(🐸)而又精致(⛳)的线条(⭕)再(zài )彩(📩)(cǎi )拓(🎭)成(📺)画的非(fēi )常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的(🔱)技艺不断浮(🔧)(fú )世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创(🍠)(chuàng )始人菱川师宣外(wà(👳)i )也很著名(míng )的有挑(🚂)开浮世绘的黄金时(🐏)代帷幕(mù )的铃木春信美人绘大师鸟居清(🎰)长(zhǎng )与喜多川歌吕戏剧(⚡)绘巨匠东洲(🛸)斋(🐆)写乐另外写实派大师(🎌)葛饰北斋包(bāo )括将风(fē(👂)ng )景绘技(jì )巧(🧀)(qiǎo )推上顶峰的(🌥)一立(🕓)斋(zhāi )广重等名师以内六人(🎪)被称作(🆕)六大浮世绘师(👟)浮(fú )世绘(🍰)艺术占据地日本画坛(tán )二百六十余年直(🐯)至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗(🎹)跨越三(🆕)个世纪的东洋艺(🦋)术明珠在世界美术(shù )史上抢走它辉光的一(🐤)页

2日本的浮(🍌)世(⤵)绘(♋)(huì )与中国的工笔画有(🕎)什么区(🏹)别与联

一二(èr )者的联系1部分(🤘)绘画内容的是一样(yà(🐨)ng )的(de )两(🕳)种绘画形式都在(zà(❌)i )绘(🛀)画的内容(🖋)(róng )上有着(zhe )极为浓郁的本土(tǔ )气息有四季(🌎)风景(jǐng )各地名胜(shèng )特别(bié(🎟) )不善(shàn )于表现出来女性美(měi )有很高(🐖)(gāo )的(💁)写(💩)实(🚐)技巧为社会所欣赏人(🦔)2都有(🏩)很高的(de )艺术价(🗜)值日本的(🔊)浮世(💖)绘(🏻)在亚洲和世(shì )界艺术中(zhōng )历经(jīng )三(sān )百余(🤱)年引(yǐn )响深及欧亚(🐇)(yà )各(😽)地(🔦)十九世(😣)纪欧(❌)洲从古典主(🥤)义(yì )到印(❤)象主义诸流(🙉)派大师(shī )也立时(🆒)造成别种(🔻)画风的启(🌷)发但(🗄)浮世绘(huì )更具很高的艺术价(jià )值3都(👏)对(🔇)世(🧞)界绘画艺术才(cái )能产生非常深远(yuǎn )日本的浮世绘(🥟)和中(🙊)(zhōng )国(🍢)工笔画也是自己(😽)国(guó )家的文化艺术都(🔗)贞(zhēn )洁(🐻)(jié(🌇) )戒着一种(👴)奇特的民族艺术并长(🕢)长地(dì )影(yǐng )响大了世(🌹)(shì )界别的各地(🍚)(dì )的绘(⌛)画中(zhōng )国的工笔画发展(🚺)历史悠(🌂)久从战(zhà(⏺)n )国(guó )到两宋工(gōng )笔画的创作从天真(🐒)幼稚走出了长大成熟工笔画建议(yì )使用尽(jì(👯)n )其脉理的手段(🎴)(duàn )取神得形以线立形以形(🥪)达意获取神(🍳)态与形体(➕)的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建(🛸)立(🍳)起(🍋)了(le )一(🚾)套严整的技法体系最大(🚣)限(🍲)度(dù )地(🗺)形成这一画体的独特风格面貌二两者(🍈)的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘(🤱)画风格重神轻(🛑)形(👽)色彩清淡一点明亮地(dì )多用淡(🍁)彩(🆎)中国(🚯)工笔(🍤)画从明(🏓)(míng )代后(hòu )就开始吸收(shōu )西洋(yáng )画法技法着色效果(guǒ )结束极为丰(fēng )富崇尚形神兼备多用(♑)(yò(🚗)ng )重(⏱)彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮(fú )世绘是日本的风(fēng )俗画(♉)版(bǎn )画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府(fǔ )时代衰落的一种独特的地方民族特色的(🐛)艺术奇葩是是个的(🔨)花(huā )街(⤵)柳(liǔ )巷艺术要注意描绘出(🔌)人(rén )们日常生活风(fēng )景和(hé )演剧而中国工(🖍)(gōng )笔画主要注意以山水及诸(zhū )禽(📎)鸟(👘)花卉等工(gōng )笔画以精谨比(📬)较(jiào )细腻(nì )的笔法描绘出景物的中国画作为外在表(🥤)现(🦐)

3怎么评价日(✊)本的浮世绘

对日本的(de )浮世绘最(zuì(🚣) )准(🔡)确的(de )评价(jià )应该是淫艳与(🚆)(yǔ )魅惑

浮世绘是(🔀)日本(🈳)(bě(🈚)n )最具(🍾)特色的绘画艺(🚏)术(👞)之一也岛(🏄)国传(🍄)统文(wén )化(huà )的最重要组(zǔ )成部分但(dàn )他不得已提(tí(🤱) )道(🛐)(dà(🌴)o )的是浮世(shì )绘毕竟并非什么东西(🚩)高雅的(de )艺(yì )术也(🐧)没法再次(✔)蝉联(🌄)大雅之堂(🤥)毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐(🛬)衰落于花(🕡)街柳(🍆)(liǔ )巷的绘画装饰

反正浮世绘(🙎)之名(💺)(míng )本身(😀)就指(⬅)明了其性(🏺)(xìng )质

浮世(🍷)即(jí )为尘世(shì )俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘(⛎)画这(🎦)种俗世景象初始时所指的那就是花(huā(🐤) )街柳(liǔ )巷(xiàng )的(🍹)春情(🐉)艳景说得再不(🕐)委(🎚)婉些最初的(de )浮世绘那就是日本的春宫(🎤)图态度(🦐)的是古代日本的春(🌋)情(😠)交易(yì )

日(🏵)本的浮世绘兴起于江户时代并(🛒)对后世产(🏟)生(shēng )了重要影(🌚)响

浮世绘一种装饰绘画其(qí )兴起与古(gǔ )代(🚉)(dài )日本的(♿)情色产业有直接(⬆)关系在江户时(🚣)代即1050年1603年(nián )至1867年(nián )的原因日本商业的(🚜)(de )繁(fán )盛(🔜)和(hé )社会(🤤)风气(🍙)的(📒)开放(🎱)许多花(🆒)(huā )街柳(liǔ )巷应运而出

那些个纸(zhǐ )醉(zuì )金迷(😞)的场(🎦)所(🛷)也(yě )没(⛄)少装饰(⬛)与点缀(📱)而与之(🏻)相适应适应(🆙)的浮山(🔳)宗(😫)浮世绘浮世绘(huì )的题(💾)材也全都也是床(chuáng )弟

肯(⏲)定(📀)以外只不过是的情(qíng )色场景(🤫)(jǐng )外也些表现日本风土(📓)人情的浮世(shì )绘(🌯)当(🦕)然了总体来说(🏍)浮世(🕳)绘(🎑)还(👡)多是些花街柳巷的题(tí )材

随(suí )着时代的发(fā(🌈) )展浮世绘的绘画技艺也被其(🎼)(qí )余形式的绘(huì )画或艺术所合理借鉴(🍞)如果不是(😟)不甑别(bié )人们非常容易(🕟)将(🍉)(jiāng )后世的日本风俗画与江户时(shí )代的浮(💖)(fú(💞) )世绘相(🚲)混肴

不(🌼)过浮世绘是本身日本特(👦)色(🐕)和岛国(👥)风(🙉)情的绘画形式是某种特定历史(😹)环境下的产物哪怕其表(🤱)现出内容多(🔭)有情色(🌿)意(yì )味(😰)但(⚾)在绘(🈂)画技巧(📅)上应该颇(😸)显成(✍)就(⏭)的(⏱)

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