1927年中(🏽)国发(fā )动西的音乐(lè )教育莱比锡音乐学院的毕(🖲)业生萧友梅创(🌔)建家(🛫)族了中(zhōng )央大(dà )学音乐院后申请改(💣)名为中央大学音乐专科学校今(jīn )上海(⛽)音(💜)乐学院都是中国第一(🚛)所教授西方音乐技法(👣)的音乐学院萧友梅18841940字雪朋号(😚)思鹤中(🏮)国(guó(🚗) )比较著名音乐(lè )教育家作曲家
当时的许多(duō )作家将(jiāng )中国文学与西方音(yīn )乐的(🛏)(de )主题相(xià(🙏)ng )结合(🕕)郭沫若在(zà(🤹)i )诗歌演(🔭)奏会上中(🆙)(zhō(😒)ng )记录(🎏)(lù )了自(🥘)己在日本(běn )看过一(😅)场音乐(lè )会后感受(🏳)他提(😯)起在听了(☔)勃(⏭)拉姆斯艺(🛫)术歌曲永(yǒng )恒的爱和门(🔬)德尔(☝)(ěr )松仲夏(xià(👹) )夜之梦时(➰)引(🕗)起了(🌌)神经颤粟
Violin同(🐑)Piano的(🧝)(de )结(🔪)婚
Mendelssohn的(🎇)仲夏夜的梦都已过了(le )
一个男性的(de )女(👋)青年
女(🙃)声(shēng )合唱着Brahms的永远的(🤖)爱
她那soprano的(🔸)高音
唱得我浑身的神经战粟
一千多听(👤)众的灵魂都已出窍了
啊沈雄的和雍(yōng )神(🈯)秘的澄然(👕)(rán )磅礴的爱海哟(🍐)
狂涛(✋)(tāo )嘻嘻笑着掌声把(🤦)这灵魂的合(➕)欢惊破了
啊灵魂破裂(liè(🏨) )的悲哀哟(🌂)(yō )
新体诗演奏会(🤟)上(shàng )郭(guō )沫若(🐱)
在西(🥝)方思想的影(🤹)响下像(✳)(xiàng )现(🎮)代中国知(😫)识分子渐渐(🎆)地正(🚥)在本能(🕡)(néng )到艺术的目的不单是娱乐在(🕠)那(nà )个特殊(🕴)能量的时代(dài )他(⏮)们就开始向世(🌏)界推(💝)(tuī )荐西方文(😳)化与西方音乐郁(yù )达(🦖)夫在小说中摘录过瓦格(gé )纳(🎄)唐豪瑟的脚本歌(🥓)词徐志(🥜)摩曾为瓦格纳写过一(🐭)首诗歌(💚)听魏格纳歌(gē )剧(🚕)在与(yǔ )家人(rén )的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔德(dé(🌃) )的(🏰)爱(ài )情故(gù )事因此他本(🤨)人(🐌)进行过弗里茨(🎃)克莱斯(🤒)勒的(de )中国首演(yǎn )活动(dò(🤨)ng )
国家大剧(🦁)院制作(⤴)瓦格纳歌剧唐豪瑟剧(🌗)照
50年代事实上(shàng )新(👛)中(🆒)国(🐵)成立诱(⛲)发了一(😪)三个系(xì )列(liè )政(🐫)治动(🔷)荡但(dàn )与此同时音乐学院的(📺)不断壮大中国的(✡)音乐学院慢慢的(🚑)培养训练(📒)出越来越多的(de )乐(lè(😝) )器(👿)演奏家和作曲家上(🐵)海(hǎ(🧡)i )音乐(📚)学院和中央音乐(📑)(lè )学院培(péi )养了能相匹敌欧洲和苏联的(🆎)一群钢琴家(🚏)当时的钢琴小提琴和大提琴作曲也都能够得(📪)到了发(🌞)展应用了(🔟)与原(🗣)来中国旋律有所不同(👁)的西方编(🏖)曲技法
1966年西方音乐被彻底不可以消失(💡)得无(wú )影无(wú )踪的是中国传统(tǒng )音乐(😏)音(🏕)乐(🤥)学(🏋)院也渐渐(jiàn )关(🔆)了这个时(shí )期的大部分音乐作(☝)品都以八(🕑)个革(🐜)命样(💈)板戏京剧智(zhì )取威虎山红灯(💌)记沙家(🔴)浜奇袭白(🚜)虎团海(hǎi )港芭蕾舞(🚭)剧红色(sè )娘子军白毛女(nǚ )交响(🚠)音乐(🐬)沙家浜(bāng )为蓝(lá(👌)n )本(bě(💢)n )如果没有另外革命广告(🐁)宣传而所(🕣)创作这项(🐝)西方音乐(💙)禁令(lìng )于1976年难以回复
接着西(🦏)(xī )方古(gǔ )典音乐又一(🔨)次(cì )空前繁荣(róng )创建角色于(🍎)1950年的北京中央音乐学院(📊)于1978年新(xīn )的刚刚开(kā(📥)i )放谭盾陈毅周龙等(🔏)当(🎖)代古(gǔ )典浪(làng )漫(màn )作曲(qǔ )家(🥑)毕业(🏯)(yè(👜) )于此值得(dé )注意(yì )的(🔄)是上海交响(xiǎng )乐团(🐵)于70年代起结束(😥)了(🐻)在世界各(💽)(gè )地的(😍)巡回演(🥙)出让世(🔐)界增(zēng )进交流了(le )对(duì )中(zhōng )国当代音乐和传统音(🛃)乐的(🌤)了解(jiě )
80年代中国作曲家们在(🤘)音乐学院(yuàn )的教(🥈)育和(hé )垂(chuí )直(🕢)距离政治(🥙)自由的(🐢)(de )带动(dòng )下又(yòu )开(🧤)始(shǐ )走(👚)出国门例如陈其钢曾在巴(🏤)(bā )黎跟了古代和(hé )现代法国(🌇)著(zhe )名(míng )作(🚁)曲(👁)家(🐊)奥利(lì )维埃梅西(xī(🤠) )安学(💸)习(xí )谭盾陈毅和周龙移居(🆗)(jū(👋) )了(🛰)美国(guó )纽约
21世纪(😐)初中(🤤)国音乐就开始施展(♎)在世界舞台上的(😨)如此伟大抱负(🤰)2007年(🚹)中国国家表演艺术的更(🔊)高殿堂国家(jiā )大(dà )剧院修建好并又开始运(yùn )营钢(🌳)琴家(jiā )郎朗在2008年夏(⛄)季(🚹)奥运会开幕式这一全(🛥)球影响的国际(💷)舞台上魔(📦)术表演成千上万的学(xué(😙) )生涌向(🌘)音乐学院并能(🏏)提高了(🥁)全(quán )世(💥)(shì )界的(😤)古典音(📂)乐(lè )拉奏技术标准这一个个(👲)大事(🎣)(shì )件大都中国(🌕)音(📵)乐在国际上繁荣发(fā(✊) )展的重要节点
21世纪10年代中国(🚄)古(💈)典音乐市场蓬勃发展钢琴家郎朗和王羽(♊)佳(jiā )为(🐨)世界(jiè )展现了中国古典(diǎn )音(✍)乐(📙)家(jiā(🏩) )的(😙)巨大(📮)无比知名度和精湛(💐)(zhàn )技巧中国(📷)观众对古典音(yīn )乐的兴趣在再增长有比(bǐ )较新(xīn )的研究表明(🎉)中国(guó )对古典音乐的兴趣(qù )巳(💻)经将(🌮)近(🚭)了美(měi )国人
中国近当代作曲(🕤)(qǔ(🍸) )家宛如空(👴)中(⌛)繁星(📀)但(dàn )在(zài )外文网(wǎng )站资料(🏕)中能网上查(chá )询到(🐟)的(de )约有50余位科泽利斯克19世纪末的(🎞)(de )阿炳包(bā(🕶)o )括陈其钢(gāng )郭文景(🐅)郝维亚金(🥅)湘(🍭)雷(💹)(lé(🗞)i )蕾刘(🥚)索拉李焕(🈁)之(🍅)施(shī )光南(nán )马思(🉐)(sī )聪(😊)谭盾叶小纲印青等(🚢)近当代国(⭕)内外(🍷)(wài )知(🤤)名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些名单(🌓)其(qí(🚪) )中不(🌠)免突(tū(🧒) )然发现外文资料的查询结果(🕜)与国内我们可谓是家喻户晓或常看到合作的作曲家名录(👋)有不差异这也在(zà(🥤)i )一定程(⏲)度(🛄)上从侧面思(🐋)想活动出我(🛴)们国内(✉)作曲(qǔ )家在国际上(🌾)的(🏦)影响力
如(⏬)果没有将中国歌剧当做(☝)是我那(nà )么身处其中的我们(⏳)这对中国歌剧中国作曲家的评(🌳)价那(nà )是自我认识而(🌀)实际网上查询外文网站(zhàn )及(🎺)相关(🔏)资料则(zé )是从他人评(🛁)(píng )价的层面对自我的认知的(🚨)有用补充我(wǒ )们之(zhī )中飞出也可以发现外(🏄)国人(🥗)(rén )眼中的中国歌(🧥)剧与国内见(🧠)过和评(✔)(píng )价的(👴)(de )不同之处可是或因国外网络资(🥌)料缺(quē )失(🥟)个人查找资料(🍦)(liào )片面性和(😂)主观(guān )性等各(👨)方面原因(😨)而失偏颇(🖕)但确(🏠)实(✉)是从另一个侧面反映出虚无飘渺(miǎo )西方眼中的中国歌剧发(🉐)展这(🕌)些(xiē )中国作(zuò )曲家(jiā )是我们从最(🏅)初的自(💰)画像来(🗻)到3d立体(✳)雕(🌰)塑(🍓)的详(xiá(🏄)ng )细(xì )补充同时(shí )未来我(🛏)们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚(🐣)跟于国际舞台加强国(🌶)际影响力也可借用通过更深(🛷)度的思考
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