日(rì )本浮世绘的相(🏖)(xià(⤵)ng )关内容(🍞)
浮(📙)世绘也就是日本的风俗画(huà(🏞) )版画它是日本江户时代16031867年间也叫德(dé(㊗) )川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特(tè )色的艺(🏎)术奇葩是是个的花街(jiē )柳巷艺(📳)术(😆)主(♎)要所(🏋)描绘人们(🕉)日常(cháng )生活风景和演(❄)剧(jù )浮世绘常被(🍖)认(rèn )为泛指彩(🤝)色印(🍽)刷(🔄)的木版(bǎn )画日语称做锦(jǐn )绘而事实上也有手绘的(de )作品(🐇)在亚洲和(🆒)世(shì )界艺术中(🚾)它呈现(👦)出特异的(de )色(🕺)调与丰姿历(🔁)经(🉐)世间三百余年会影响深及欧(🥪)亚各地十九世纪欧洲从(cóng )古典主(zhǔ )义到印(🖖)象主义诸(zhū )流派大师也尽皆受到可(kě )如此(🚡)画风的启发而(🛥)浮世绘本(běn )身(🗒)很高的艺术价值浮世(shì )绘的艺(🔽)(yì )术(🥁)初期(🦐)原为肉笔浮(fú )世绘(🌌)即画(huà )家们(🔭)用(🔺)(yòng )笔墨(🏗)色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉(🆓)笔的浮(☝)世绘十分(🈁)盛行于京都(dōu )和(📓)大阪这(🌨)个画派(🆑)的开(🌁)始(🤐)是中有装饰性的它为华贵(🧐)的建筑(🍶)作壁画装(😱)饰室(🐤)内的屏风在(zài )绘画的内(🕵)容上有(yǒu )浓郁(👙)的本土气息(🔕)有四季风景(jǐ(🐏)ng )各(✖)地(🎅)名胜尤其擅(🚎)于(yú(💹) )表现出来女性(🕋)(xìng )美有很(hěn )高的写实(🎙)技(🍺)巧(qiǎo )为社(🐼)会所怎么欣赏这个大和绘师(shī(🏗) )的(de )技(🏌)术(📤)成就(🌎)(jiù )一代(👤)代传承遂为其后(🦍)的(🐄)浮世(shì )绘艺术开解(🕠)了先路江户时代(dài )是日本封建社会的(⏭)晚期(qī )它和我(⏳)国的清(👳)代(🦀)(dài )相极为相似由于经济(🚩)的增(zē(🍭)ng )长(zhǎng )城市里必(bì )须(🔙)出现(xiàn )一(🦌)种(🤸)町人(🐖)文化即市民文化因(yīn )此市民文化快速能(néng )够得到发展中作者云起不需要(yà(🌤)o )量(✍)不断扩大更(🌎)多设计制作以供(gòng )需(💦)求(qiú )从(🔰)(cóng )而(🛡)使肉笔浮世(shì )绘进入到(dà(🍬)o )版(🍼)画浮世绘阶段浮世(💁)绘版画的印刷(🔝)技(jì(🕚) )巧初为单纯的墨摺本以(🌒)后发(🤰)展有丹绘和漆(🥢)绘用(😼)彩(cǎi )笔添入(🤐)的能(néng )够(🌍)的套(🎵)色版画锦绘在962年1643年(nián )至(zhì )1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮(🦗)如锦秀万花绚(🏮)烂多姿代表了日本民(🏾)族在艺(🔨)术上的(😗)高度(🐂)成就浮世绘的题材极其广泛有社(🍏)会时事民间(🛒)传说(shuō )历史掌故戏曲场景和中(🎙)国风(🌉)名(míng )着图绘很是画(huà )家(🖌)还专事描(🛃)画妇女(nǚ(🦌) )生活留下(🚳)记录战(🚤)争事件(🐁)或笔墨书写山(😵)川景(jǐ(🐔)ng )物它完(🏠)全(quán )是(shì )江户(hù )时代(dài )人(rén )民(⚾)生活的百科全书(⏯)而(😜)所有这个题材的基调(🧙)则是能够体现新兴(xìng )市民的思想感情一些追(zhuī )求自由真(🐝)正的恋(🎺)爱(ài )和讽刺封建礼教的作品在民间流播(🚇)极广浮(📣)世(🥒)绘木刻总结(👴)出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓(wèi )绘(🔄)(huì )本即是插(chā )图画(🐏)本(🗝)它在江户初期是(shì )以古典小(xiǎo )说的插图为(💸)开(kāi )端再(🚓)(zài )后来相继出现简单(dān )通(tōng )俗的插图读物(🌑)到(🍠)万治年间(🥚)紧(🙃)接着(zhe )市民(🏂)小说的(🎹)产生这种木刻绘本十分飞速发展(zhǎ(🦆)n )中民间画师歌川广重(💞)便(🏪)行这种绘本的创始(⏰)人一枚绘即(jí )单(🌒)幅的创作木刻它给另外(wài )羡慕一(💤)幅画(💶)创(chuà(⌛)ng )立了条件画工(🥫)也更精准一些尺(♐)寸大小这时总共(gòng )有二十束(🔻)(shù )种均按印模方法套色(🔃)多(duō )寡(🥂)差别而(🐶)分为(🐉)墨绘丹(dān )绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种(zhǒng )浮(🎓)世绘木(mù )刻技(jì(🚭) )法(🏉)不追(😠)求木刻的(🎣)刀味却注意木质纹理(📱)的(🎦)表现效果但是相(xiàng )对于线条(🧛)的流畅放进极比较(🕗)(jiào )多(🖋)的地位并(🎿)不(🕸)一定要画(👽)刻印三(🚉)(sān )者达成合(🚌)作(zuò )来使(shǐ )作品至少(🅱)毫(háo )厘(🕓)不差的境地他们创造出(🙍)的木纹法光泽法云母粉法无(😞)色印刷法(fǎ )和也是(🧙)在(🔦)少而(ér )精线(🐓)条(tiáo )与配色取得相同高度和(hé )谐这一目的上系统(tǒng )的总结进去的作画时经验(🥙)控(👯)制(🉐)住了过去从来使用(😻)毛笔(bǐ )的束(🍟)缚日本(běn )浮世绘是顺应(🤾)着市民经济文化低(😋)(dī )糜的年代而才(🥕)能产生的对社会生(👩)活有哲理(🕔)的影响(xiǎng )并且它更具很(🔠)(hěn )强的生命力浮世绘(🤜)的作者(zhě )都行(🌖)伍出身(🎢)民(mín )间是没有(yǒu )一个鼎鼎有名(míng )画家但到了十九世纪二(🥟)十年代而(⛑)资本(běn )主(🗝)义的经(🕛)营十分盛行致使这(zhè )样的(😂)艺术(shù )丧失了健康(kāng )的内容(róng )追求纯粹(✉)色情和低(dī )级趣味(wèi )渐(jiàn )渐地地(🧤)再一次(🏨)走(📗)进衰落浮世(🏓)绘今虽已被(🆓)(bèi )现代印(yìn )刷术(shù(🏋) )所(🦁)能用但它那(🦆)十(🚄)(shí(🔌) )分(fèn )丰富(⏮)的艺术成果依(yī )旧为各(🕷)国人民所视若珍宝浮世绘不(📗)单是江户时(shí )代最有特色的(🖐)绘画(🎙)但是(🤘)由(🏦)于它对西方在现(xiàn )代美(mě(🕜)i )术的推进作用而称(💿)著世界在(📻)西方哪怕被充当整个(gè )日(🈲)本绘画的代名(mí(🧞)ng )词从自己制作(🗃)手(shǒu )段(duàn )上看浮世绘分(fèn )为两种木版画和肉笔画前者(zhě )是制(🏭)刻印刷(👝)(shuā )而成后(🚾)者(🤚)是手(🐩)绘而成江户时代的人们更好好(💫)地(dì )珍惜(xī )比(bǐ )版画(😶)产(🛂)量小的肉笔画也留(🛴)下许多(📫)最优秀(xiù )作品(pǐn )可是浮世绘本来能在巨大无比两(💖)个世纪以内的时间内达(dá )到(📐)旺盛的生命力不大程(chéng )度上(🌄)是毕竟在木版画这一(🛍)未(🚶)新(🏷)(xīn )开拓的领域中不追求新技法和新(📖)形式的特(🍾)殊可能(⛽)性(✉)并且浮世绘(🍙)(huì )样式的展开比较多(duō )是(💔)在版画中进行的(🌧)在形式方面曾经的浮(😀)世绘版画(huà )母胎的(🆔)是木版插图本(🆖)在内容上下(📅)一界其母(🌪)胎(💚)的则(🎄)是宽(🍅)永风俗画木(mù )版(🎐)画在日(⬆)本曾作用于佛画17世(🥀)纪历来造成新传(🔎)入的(🗽)明朝木版插图本的(👭)影响在宽(🌻)永年间不能形(xíng )成日(rì )本木版(🔲)插图的明确的阶段17世纪后(📥)期下一界浮世(😱)草子前驱的新插图本(🦈)适(🥟)应发(fā )展迅猛市民(mín )阶级(jí(🌼) )的要(🖱)求相继稿本(🐋)并取宽永肖像画(🅾)(huà )样式(👝)江户以1657年的大火为契机(🐨)市民阶层滔天大(🖍)(dà )浪移殖(⭕)京(🌅)都文化并(💧)(bìng )凭空创(🍅)造一人文(❕)化的热(🤗)潮内的初刊众多色情插(🚄)图本在(🍙)木(mù )版(🕸)插(chā )图上也(yě )直(🤕)接出现(😎)新鲜的所创造(zào )的欲图直到(🔰)最后师(💩)宣再次出(😃)现(✉)时风俗画制作(🍓)的(😢)据点始终在京(jīng )都与(🦄)(yǔ )浮(fú )世绘版(🎦)歪相(xiàng )关的插图(🌬)本新动(😯)向也(🤗)简单(🧓)的方(fāng )法在京都衰落可是由于悠久的传统(🙉)环境(🎃)的(de )原因木版(🛷)单张印刷(🤶)业不太高度发达因而浮世(shì )绘(😸)(huì )木叛画始祖(🌰)的桂冠(guàn )戴(🦗)到了铃木春信的头(🌞)上(👊)京都的西(xī )川袖信16711751的(🛹)业绩(🙎)同(tóng )样愿意注意但活动(🚴)年代(dài )稍迟(🚎)于师宣袖信(🆎)(xìn )除此之外肉(🏻)笔画外还有大量的歪本(🍌)插图本可与江(🐁)户浮世绘师(shī )正面抗(🤴)衡(héng )并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长(🛺)以(yǐ )京都风格的精(👥)巧细致温软的曲线将(🚄)(jiāng )女性柔(róu )美的姿态表现出在版(bǎn )画上所(🈚)以(yǐ )具(🌛)有新(🎐)的意义他的美人画(😫)极大的刺(💑)激了(⚡)奥村(🚫)政(🥉)信石(shí )川(🔧)丰(🥀)信等江户浮世绘师(🎺)特别是相对于铃(líng )木春(👑)信美人画样式(🏛)的建立起着重(🐙)要的作用(🎤)在江(🙎)户继清(qīng )信清(qīng )倍永平安等人(rén )后霸气(🕥)登场(💄)的是奥村政信16881754西(🧚)村(cūn )重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在(zài )他们亢奋状态(🌤)的时期内浮(🍈)世绘版画中又(⏩)(yòu )产生了红绘(huì )漆(🖤)绘由原(💝)先(xiā(📒)n )的丹绘(🍶)反展为更先进科学的手工着色方法(📑)再反(fǎ(🍋)n )展为(📁)初级(jí )和中(❣)级(🏔)彩印红印阶段在(zài )外在表现方法上(shàng )还受京都浮世(💚)绘(huì )的影响整体上纤细化(huà )抒情(😯)化红绘是用红(🤑)颜料代(dà(🤓)i )替丹再另外那些(🍗)四五色再(🐉)细(xì )心分色(👪)描摹的方法漆绘是在红绘中(📰)的头发(🖤)和(💙)衣(yī )带(dài )的(de )着墨部(🎊)分(🧠)(fèn )掺胶而(🍱)才发出漆一样的(🌜)光泽再撒金粉而平(🦕)添光彩的(🕘)原(🔥)因红(hó(🍜)ng )绘这一名称易(yì )与红印绘判(🔉)然故(👫)普片将它(🌂)和在漆(👵)绘中漆绘创(chuàng )造者我听(🧐)(tīng )说(🏛)过是奥村政信他你乃(♊)浮世(shì )绘师又是出版(🏭)商富于幻(huàn )想(xiǎng )原本常规西川袖信的(👭)画风自(zì )己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画(🚍)就做(🛢)(zuò )推广了(le )这(🌰)个(⛎)新(xīn )比这稍(👧)迟而于1730年代出现的浮(fú(👫) )绘据说也由政信行(há(🍔)ng )业首创浮(⏮)绘是将欧洲的建筑透(tò(🎗)u )视(🌶)远(yuǎn )近(jìn )法诧异地(dì )主要是用(⏳)于(yú )所描绘(🕑)(huì )街(jiē )景(🏕)游廊剧场(🤪)(chǎng )也(yě(🕴) )差不(🚭)多(🥦)初几(🙃)(jǐ )采用了(👏)当时(🤛)京都和江户市民引为贵重(📄)(chóng )的蒂机械一种聚光观测镜这充分上(🌡)(shàng )级主管部门出他(tā )尽量社会动向的性(xìng )格发明(míng )红印大约是(😠)1740年肯(🔇)定受到从长崎再输入的中国彩印版(💸)画(huà )的启迪(dí )当(👋)初是常规(guī )红和(🕐)绿及以外(wà(⛱)i )例外色彩奥(📪)村(🚕)政信西村重(🎋)长老(📪)早就(🚾)吸纳(🆔)这种新(🐃)手法自己(🔷)制作出最优秀作品红印从1760年顷(🈚)(qǐng )渐(🈁)渐(🌧)增加色彩(💸)向多色数(🆘)码(mǎ(✳) )印刷(🦓)发展它(🍂)另外以后(📙)锦绘的准备(🥗)阶段具(jù )有重要意义它的渊源依附缩小(👡)的大和绘(📢)大(dà )和(🍫)绘是专供贵族(zú )鉴赏和在上层社会中(🎊)(zhōng )广泛流行的(⚽)一(yī )种内带浓郁(⏲)(yù )装饰性(🎼)的(🤷)艺(📙)术而浮(fú )世(📻)绘是态度民间(🍧)日常生(😈)(shēng )活和情(qíng )趣的一种(zhǒng )艺术形(📩)(xíng )式浮世绘曾经在(🚒)以(😕)美人绘和役者绘戏(⌚)剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风(fē(🚳)ng )景花鸟包括(🍦)历(😲)史故事等为(wéi )题材的作品(pǐn )画面的着色(🌨)开始唯有黑白两色逐渐发展中为简(👅)(jiǎn )单(🌮)点彩(cǎi )色后来(🎊)拥(🍅)有多色的(🕧)锦绘日(🆔)本元禄时期(🗻)的菱川师宣是浮世(🏴)绘艺术的(de )创始人为日本绘(huì(🍾) )画史再打开了(😰)新的境界浮(fú )世(shì )绘一(🍃)经(jīng )出世(🔐)就造成了南疆(jiā(♎)ng )市民的喜爱那样的版画的构成与(yǔ )我国古代版画的画印(🏓)方(➕)(fāng )法(fǎ )同一由画(🏰)师雕师拓师按顺(shùn )序(🥐)分工(gōng )合作来完(wá(🔒)n )成(🏻)是需要(😜)由画(🌂)师写(xiě(⏪) )画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印(📲)拓(🐽)成(🚚)画这种在木板平面(🧣)(mià(🍂)n )上刻出(🗾)(chū )紧张而又精致的线条(tiá(🍘)o )再彩拓成画的非常(🦊)高(gāo )超技术曾被西方画(huà )家视为一种匪夷所(suǒ )思的(🥗)技(jì )艺不断浮(🎵)世绘艺(🥚)术的发展涌入(🕙)出许多(duō(🎇) )著名(🙇)画(huà )师以外创始人菱川师宣外也很著名的有(🆙)挑开浮(fú )世绘(💖)的黄金时代帷(wéi )幕的铃木春信(🔬)(xìn )美人绘大(🧜)师鸟(⚾)(niǎo )居清长(zhǎ(🛒)ng )与(🖥)喜多川歌(gē )吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实(shí )派大师葛(🧘)饰北(běi )斋(zhāi )包括将风景绘技巧推(tuī )上顶峰的一立(lì )斋广重等名(👼)师以内六人被称作(zuò )六大浮世绘(🥃)师(🐗)(shī )浮世绘艺(🙊)术占据地(🚨)日本画坛(tán )二(📻)百六十余年直至明治维新拉开序幕(💳)前逐(zhú )渐完(😹)(wán )全消(🤲)失这(🌾)颗跨越三个世纪(🏮)的东洋艺术明珠在(🎈)世界(📑)美术史上抢(qiǎng )走它辉光的(de )一页
日本的浮世绘与中国的(🚈)工笔画有(yǒu )什么区别与联
一二者(🕺)的(🏣)联系1部分绘画内(👸)容(🏃)的(⬇)是一样的(🐔)两种绘(huì )画形式都在(zài )绘画的内(🦐)容(📫)上(shàng )有着极为浓郁的本土气息有(😊)四季风景各(🗻)地(dì )名胜特别不善于表(🦅)现出来女性美有很高的写实(👏)技(📽)巧(qiǎo )为社会所(suǒ )欣赏人(🤦)2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚(😫)(yà )洲和世界艺术中历经三百余年引响深(shēn )及欧(ō(😮)u )亚各地(👡)(dì )十九世(😧)纪欧洲从(⛄)古典主(👩)义到印(yìn )象主(👋)义诸(zhū )流派大师也立时(🕉)造成别种画风的启(🚓)发但浮世绘更(🥘)具很(hě(🚼)n )高的艺(yì )术(shù )价(jià(🧖) )值(zhí )3都(😪)(dōu )对世界绘画艺术才(cái )能产生非常深远日(🕍)本的浮世绘和中(zhōng )国工笔画也是自己国(guó )家(🕗)的文(🎸)化(huà )艺(🤹)术都贞(zhēn )洁戒着一种(🚆)奇特的民族艺术并长长(👨)地影响大了世(🔫)(shì )界别的各地(🆖)的绘画中国(🤮)的工笔(🐋)画发(fā )展历史悠久从(🚘)战国到两宋工笔(🤦)画(huà )的创作从(👒)天(🗓)真(😱)幼稚走出了(le )长大成熟工笔(bǐ )画建议使用尽其(🤵)脉理的手(💍)段取神得形(💿)以(yǐ )线立形以形达(dá )意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画(🌘)在长期(🚜)(qī )的历(🔭)史发展(🐞)(zhǎn )中(😿)建立(🏫)起了(le )一套严整的技法体(📙)系最(💚)大限度地(🕍)形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相(🔜)同日(🧡)本的浮世绘能继承唐代绘画(huà )风格(🐴)重神(shén )轻(🏷)形色彩清淡一点明亮地(📥)多用淡(🥑)(dà(♟)n )彩中(🌝)国工笔画(🔢)从明代(dà(📳)i )后就开始吸收西洋画法技法着色效果(guǒ )结束极为丰富崇尚(🐯)形神兼备多用重彩软件渲(xuàn )染着(🤨)(zhe )色(🈺)(sè )粗(cū )大(🌱)2表现形式相同浮世绘是日本的风俗(sú )画版画它是日(🚵)本江户时代16031867年间也(yě )叫德川幕府时(🍝)代衰落的一种独特的地方民(🗿)族特(🤧)色的艺术(shù )奇(✡)葩(🐡)是是(shì )个的花街柳巷艺术(🧐)要注意描绘(🗝)出人们(men )日常生活风景和演剧(jù )而中国工笔画主(💀)要注意(yì )以山(⛱)水及诸禽鸟(niǎo )花卉等工笔(🚀)画以(yǐ )精谨比较细腻(🅱)的笔法描绘出(🏏)(chū )景(jǐng )物(🎏)的中国(guó )画作为外(wài )在表(biǎo )现
怎(❇)么评价(🤺)日本的浮世(shì )绘
对日(🎍)本的浮世绘(🥓)最准(💀)确的(⏪)评价应(🎍)该是(shì )淫艳与魅惑(🕢)
浮世绘(🍤)是日本(🛍)最具(jù(😾) )特(🍶)色的绘(⏯)画艺术之(🍎)(zhī )一(🏂)也岛国(✡)传统文化的(de )最重要组成部分但(🔄)他不得已提道(dà(💭)o )的是浮世绘毕竟并非什么东(😘)西高(gāo )雅的艺(yì )术也没法(fǎ )再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该(👍)是(🎺)一(yī )种渐渐衰落于花街柳(💐)巷(✍)的绘画装饰
反(fǎn )正浮(🎠)世(🎆)绘之名本身就指(🐏)明了其性质
浮世即为尘(🍿)世俗(sú )世之(💷)意浮世(😪)绘则是态度俗(sú )世(shì(🤑) )景象的(🐛)绘画这种俗世景(📍)象(😣)初始(🏳)时所指的那就是花街柳巷(xià(🕣)ng )的(🍊)(de )春情艳景说得(dé )再不委婉些最(zuì )初的浮世绘(🦓)那就是日本(bě(🌷)n )的(⏭)春宫图态(🤕)(tài )度的是古(❇)代(👞)日本的春情交易
日(rì )本的浮(🤞)世绘兴起(🖋)于(yú )江户(hù )时代并对后世产(chǎn )生(👤)了重要影响(👇)
浮世绘一(🏰)种装(🚾)饰绘画(👆)其兴起与古代(🏊)日本的情色产业有直接(🕉)关(guān )系在江户时代即1050年1603年至(😆)(zhì )1867年的(🍃)原因(🔱)日本(🐉)商业的(🔥)繁盛和社会风气(🍗)的开(🚨)放(🔁)许多花街(jiē )柳巷(🎿)(xiàng )应运而(ér )出(🔫)
那些个纸醉金迷的场所也没少装(💝)饰(🦁)与点缀(❗)而与之相适应(yīng )适应的浮山宗浮世绘浮世(⏹)绘(🛳)(huì )的题(tí )材也全都也是(shì(🎛) )床(🔡)弟
肯定以外只(zhī )不过是(♟)的情色(🌦)场景外(🙃)也(😢)些(🦇)表现日本风(fēng )土人情的浮世(shì )绘当然了总体来(🛡)说(🚼)浮世绘还多(duō )是些花(huā )街柳巷(🗒)的题材
随(suí )着时代(📪)(dà(👇)i )的发(🐴)展浮世绘的绘画(huà )技艺也被其(qí )余形(🀄)式(🏢)(shì )的绘画或艺术所合(🦂)理(lǐ )借鉴如果不是不(bú )甑别人们非常(😈)容易(yì )将(➖)后世的日(🍜)本风俗画与(yǔ )江户时代(dài )的浮世绘相(xiàng )混肴
不(bú )过(guò )浮世绘是本身日本(🎼)特(🎆)色和岛(dǎo )国风情(🌃)的(de )绘画形式(shì )是某种特(tè )定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘(huì )画(huà )技巧上应该颇显成就(jiù )的
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